Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords El İnsaf – Kurtuluş Kuş
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, A, G, F#m Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm A
Kimse unutmasın hıçkıra hıçkıra ağladığı günleri
G
Bizi bu hallere düşünenlerin görmesin bahar bahçleri
F#m
Uçurumun kenarındayız insaf edip tutarlar mı ellerimizi
Bm
Yazdım yoruldum seni heryere
Yaşıyorum ama gel gör haybeye
A
Küskünüm herşeye gelme üstüme
Nefesim yok artık son sahneye
G
Yazıyorum ama benim içim acıyor
Ağlamasamda hep Gözüme kaçıyor
F#m
Derdi var onda acı bakıyor
Yaşlar kan gibi yüreğime akıyor
Bm
Gidiyorsun herşeye çizgi çekip
Kendinden bile vazgeçiyorsun
A
Kabul et gururu kenara bırak
Sende biraz beni seviyorsun
G
Bize dünyalar bile dar
Yanımda ol benim hayalim var
F#m
Zarardayım her sancım kăr
Benimde küçük bi kalbim var
Bm
Yine boş ver şarkımı unut
A
Rüya değil bu bi gerçek umut
G
Göğsünde bir başkasını uyut
F#m
Göz yaşını ellerinle kurut
Bm
Hıçkıra hıçkıra ağladım
A
Ben derdimi anlattım
Beni bıraktığın o uçurumun yamacındayım
G
Gelip halimi hatırımı sormadın
F#m
El insaf
Bm
Saya saya günleri unuttum dünleri
A
Kağıt gibi yaktım bizli günleri
G
Kaderimdir dedim çektim derdi
F#m
El insaf
Bm
Uçurumun ucunda yazdım bunu
Benim uğruna öldüğüm aşkın bumu
A
Çok sevdim çok çektim yeter
Yarınım bu günümdende beter
G
Düşüyorsam kaldırma
Beni boş ver halime aldırma
F#m
Gideceksen yine umut verme hiç
Biteceksek gerçek sandırma
Bm
Yine boş ver şarkımı unut
A
Rüya değil bu bi gerçek umut
G
Göğsünde bir başkasını uyut
F#m
Göz yaşını ellerinle kurut
Bm
Hıçkıra hıçkıra ağladım
A
Ben derdimi anlattım
Beni bıraktığın o uçurumun yamacındayım
G
Gelip halimi hatırımı sormadın
F#m
El insaf
Bm
Saya saya günleri unuttum dünleri
A
Kağıt gibi yaktım bizli günleri
G
Kaderimdir dedim çektim derdi
F#m
El insaf
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures El İnsaf – Kurtuluş Kuş
NotesX
Analyse harmonique
Kurtuluş Kuş – El İnsaf: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 10 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 10× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 10× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 10× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 10× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 10× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 10× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 10× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×9
Le passage à surveiller est F#m → Bm, entendu 9 fois. Du côté de Bm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de D, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm, A, G, F#m ; lisez-les comme vi–V–IV–iii en D ou i–VII–VI–v en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F#m → Bm (iii → vi en D, v → i en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est F#m ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords El İnsaf – Kurtuluş Kuş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kurtuluş Kuş
Furkan CeranMusique : Kurtuluş KuşArrangement : Opirus Music (Onur Aşar)
Furkan CeranMusique : Kurtuluş KuşArrangement : Opirus Music (Onur Aşar)
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