Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de El İnsaf – Kurtuluş Kuş
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, A, G, F#m Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm A
Kimse unutmasın hıçkıra hıçkıra ağladığı günleri
G
Bizi bu hallere düşünenlerin görmesin bahar bahçleri
F#m
Uçurumun kenarındayız insaf edip tutarlar mı ellerimizi
Bm
Yazdım yoruldum seni heryere
Yaşıyorum ama gel gör haybeye
A
Küskünüm herşeye gelme üstüme
Nefesim yok artık son sahneye
G
Yazıyorum ama benim içim acıyor
Ağlamasamda hep Gözüme kaçıyor
F#m
Derdi var onda acı bakıyor
Yaşlar kan gibi yüreğime akıyor
Bm
Gidiyorsun herşeye çizgi çekip
Kendinden bile vazgeçiyorsun
A
Kabul et gururu kenara bırak
Sende biraz beni seviyorsun
G
Bize dünyalar bile dar
Yanımda ol benim hayalim var
F#m
Zarardayım her sancım kăr
Benimde küçük bi kalbim var
Bm
Yine boş ver şarkımı unut
A
Rüya değil bu bi gerçek umut
G
Göğsünde bir başkasını uyut
F#m
Göz yaşını ellerinle kurut
Bm
Hıçkıra hıçkıra ağladım
A
Ben derdimi anlattım
Beni bıraktığın o uçurumun yamacındayım
G
Gelip halimi hatırımı sormadın
F#m
El insaf
Bm
Saya saya günleri unuttum dünleri
A
Kağıt gibi yaktım bizli günleri
G
Kaderimdir dedim çektim derdi
F#m
El insaf
Bm
Uçurumun ucunda yazdım bunu
Benim uğruna öldüğüm aşkın bumu
A
Çok sevdim çok çektim yeter
Yarınım bu günümdende beter
G
Düşüyorsam kaldırma
Beni boş ver halime aldırma
F#m
Gideceksen yine umut verme hiç
Biteceksek gerçek sandırma
Bm
Yine boş ver şarkımı unut
A
Rüya değil bu bi gerçek umut
G
Göğsünde bir başkasını uyut
F#m
Göz yaşını ellerinle kurut
Bm
Hıçkıra hıçkıra ağladım
A
Ben derdimi anlattım
Beni bıraktığın o uçurumun yamacındayım
G
Gelip halimi hatırımı sormadın
F#m
El insaf
Bm
Saya saya günleri unuttum dünleri
A
Kağıt gibi yaktım bizli günleri
G
Kaderimdir dedim çektim derdi
F#m
El insaf
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de El İnsaf – Kurtuluş Kuş
NotasX
Análisis armónico
Kurtuluş Kuş – El İnsaf: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 10 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 10× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 10× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 10× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 10× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 10× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 10× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 10× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 40 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×9
El cambio al que debes prestar atención es F#m → Bm, se oye 9 veces. Desde Bm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde D se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bm, A, G, F#m; léelos como vi–V–IV–iii en D o i–VII–VI–v en Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F#m → Bm (iii → vi en D, v → i en Bm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es F#m; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de El İnsaf – Kurtuluş Kuş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Kurtuluş Kuş
Furkan CeranMúsica: Kurtuluş KuşArreglo: Opirus Music (Onur Aşar)
Furkan CeranMúsica: Kurtuluş KuşArreglo: Opirus Music (Onur Aşar)
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