Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gözden Uzak – Sancak
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Ab Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Cm Ab Ab Kim için hayat verilir Kim için vazgeçilir her şeyden Anlamadığım, ne için terkedilir Ne içim, ne dışım kaldı gelip katletmediğin Mide bulantımın nedeni aşk da nefret de değil Git başımdan. Ya gel ya git, belirsiz olmasın Bigün annem bir ip, bir sandalye başında bulmasın beni Raporumda yazmasın deli, ve ya bulunmasın delil Beni öldü sanıp başkasıyla görmeyeyim seni O yüzden git. Ya git ya gel dedim Beni biliyorsun ya canımı alsan, ben yine sen derim Gel, kötü yapma kendini. Beni unuttuğundan beri Adın hasretiyle ömür kısaltan bir hayat berberi Çık aklımdan, sana başkasının dokunması Bununla savaştıkça aklımın tam ortası Aklımdan geçen bu kez başıma gelse, eşittir Bir akşam iğrenç iki cansız bedenin bulunması Biri dedi gözden uzak ol aman Biri dedi kal ki yanında uyan Diyemedim ikisi de çok zor inan Hangi birini yapsın bu can o zaman Kimisine zor yeni bir yalan Kimisine zor ya da sıradan Bile bile yor kalbini yan Nedenini bulamam İnat mısın? Yoksa günah mı Gelişin, gelmeyişin, sanırım hepsi tuzak (boşver) Sahi o kadar uzak mıyız? Güvenmek de yasak mı Beni düşlediğimiz evin içinde mezar kazıp bıraktın Ki haklısın, sanırım çok abarttım bizi Hatta bak hatırladım, üzgünüm seni düşündüğüm için Üzülme değiştiğin için, üzülme yok ettiğin için Ben üzgünüm, ya da varsay ki bitti ben üzdüğüm için. Umarım rahatsındır. Hayatına bensiz bir güneş sığdır İçinde yan. De ki bu cehennemin fazlalığı mı Seni bilen hiçkimsenin yüzüne dahi bakmadığımı Ve unutmadan, etrafı sensizliğin kapladığını Bil ve git. Artık görmesem de olur Sesini duymasam da, sen beni sevmesen de olur Düşünme, bulurum bir çaresini, bilmesem de yolu Şimdi kimlesin, ne haldesin? Bilmesem de olur Biri dedi gözden uzak ol aman Biri dedi kal ki yanında uyan Diyemedim ikisi de çok zor inan Hangi birini yapsın bu can o zaman Kimisine zor yeni bir yalan Kimisine zor ya da sıradan Bile bile yor kalbini yan Nedenini bulamam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gözden Uzak – Sancak
NotesX
Analyse harmonique
Sancak – Gözden Uzak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 2 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 2× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 2× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 2 accords différents apparaissent 4 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Ab ; lisez-les comme vi–IV en Eb ou i–VI en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Ab, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gözden Uzak – Sancak à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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