Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gözden Uzak – Sancak
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Ab Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Cm Ab Ab Kim için hayat verilir Kim için vazgeçilir her şeyden Anlamadığım, ne için terkedilir Ne içim, ne dışım kaldı gelip katletmediğin Mide bulantımın nedeni aşk da nefret de değil Git başımdan. Ya gel ya git, belirsiz olmasın Bigün annem bir ip, bir sandalye başında bulmasın beni Raporumda yazmasın deli, ve ya bulunmasın delil Beni öldü sanıp başkasıyla görmeyeyim seni O yüzden git. Ya git ya gel dedim Beni biliyorsun ya canımı alsan, ben yine sen derim Gel, kötü yapma kendini. Beni unuttuğundan beri Adın hasretiyle ömür kısaltan bir hayat berberi Çık aklımdan, sana başkasının dokunması Bununla savaştıkça aklımın tam ortası Aklımdan geçen bu kez başıma gelse, eşittir Bir akşam iğrenç iki cansız bedenin bulunması Biri dedi gözden uzak ol aman Biri dedi kal ki yanında uyan Diyemedim ikisi de çok zor inan Hangi birini yapsın bu can o zaman Kimisine zor yeni bir yalan Kimisine zor ya da sıradan Bile bile yor kalbini yan Nedenini bulamam İnat mısın? Yoksa günah mı Gelişin, gelmeyişin, sanırım hepsi tuzak (boşver) Sahi o kadar uzak mıyız? Güvenmek de yasak mı Beni düşlediğimiz evin içinde mezar kazıp bıraktın Ki haklısın, sanırım çok abarttım bizi Hatta bak hatırladım, üzgünüm seni düşündüğüm için Üzülme değiştiğin için, üzülme yok ettiğin için Ben üzgünüm, ya da varsay ki bitti ben üzdüğüm için. Umarım rahatsındır. Hayatına bensiz bir güneş sığdır İçinde yan. De ki bu cehennemin fazlalığı mı Seni bilen hiçkimsenin yüzüne dahi bakmadığımı Ve unutmadan, etrafı sensizliğin kapladığını Bil ve git. Artık görmesem de olur Sesini duymasam da, sen beni sevmesen de olur Düşünme, bulurum bir çaresini, bilmesem de yolu Şimdi kimlesin, ne haldesin? Bilmesem de olur Biri dedi gözden uzak ol aman Biri dedi kal ki yanında uyan Diyemedim ikisi de çok zor inan Hangi birini yapsın bu can o zaman Kimisine zor yeni bir yalan Kimisine zor ya da sıradan Bile bile yor kalbini yan Nedenini bulamam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gözden Uzak – Sancak
NotasX
Análisis armónico
Sancak – Gözden Uzak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 2 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 2× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 2× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 2× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 2 acordes distintos, 4 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Cm, Ab; léelos como vi–IV en Eb o i–VI en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Termina en Ab y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gözden Uzak – Sancak en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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