Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bana Kendimi Ver (Taladro) – Sancak
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Db, B, Bbm Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Db B Bbm Bu günahsız gözlerimi de yaktırma bana Sana mı ona mı inanayım battım yalana Tam unuttum dediğim an bulaştın yakama Bi de onu öperken de baktın ya bana Sen, en pis hali nefretin Huzuru beni düşünmeden kendine çektin Bu masaya bir resmin az geldi Dön de gururum yine bana ihanet etsin Bu evi, eşyaları bile sattırma bana Bütün odaları sen ve kapandım odama Kilidimi beynime vurup çektim kapıyı İçeriye beni bile alan olmasa da, gel Bana mutsuzmuş gibi bakma İstanbul neresi diye bile sorma Gidiyorum. Beni biliyorsun, duramam Sırtıma koyduğun onlarca tonla Yine her gece kendini yazdırma bana Bir bırak beni ona buna sordurmasana Düşünme sen gidince öldüğümü falan Tek derdim onunla uyuduğun zaman İsterdim başkası kokunu bilmesin Ya da bilmeseydim şimdi kimlesin Bu daha zor, onu biliyorum, onu tanıyorum Unutamıyorum Sonumu ecelden önce getirttirme bana Garezim seni bana hiç unutturmamana Kötüyüm bunu bile bile öldürme beni Meleğim gibi bir gece sol yanıma gel Bana düşmanmış gibi bakma Ben yokken ne oldu diye sorma Ölüyorum, bunu biliyorsun Duramam, ömrüme koyduğun onlarca sonla Gidemem, canım burnuma gelse de ben Yine herkesi kendim sandım Ya adam olamam ya da ben olamam Bana kendimi ver, git Eğer bir umut varsa içinde, yüreğim avuçlarının içinde Benim ol diyemem sana zorlama beni Seni başkası her gece gözlüyorken
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bana Kendimi Ver (Taladro) – Sancak
NotesX
Analyse harmonique
Sancak – Bana Kendimi Ver (Taladro): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 1 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 1× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 1× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 1× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 1× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 1× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 4 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Db, B, Bbm ; lisez-les comme vi–V–IV–iii en Gb ou i–VII–VI–v en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Bbm, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bana Kendimi Ver (Taladro) – Sancak à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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