Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Moda Şarkısı – Evrencan Gündüz
Tonalité B majeur – G# mineur Accords E, B, C#m, F#, A Tonalité facile D
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
C#m E B F#
C#m
Senle tanıştığımda üç yaşındaydım
E
Her zamanki gibi kuş yemi aldım
B F#
Anneme yalvara yalvara
C#m E
Dedim ki anne götür beni salıncağa
B
Durmadan uçayım havada
F#
Güzel hayallere
C#m E
Oo moda
B F#
Oo moda
C#m E
Oo moda
B F#
Oo moda
C#m
Senle büyüdüm senle eğlendim
E B
Senle kalbim için dur diye ağladım
F#
Senin kaldırımında
C#m
Bir hafta sonra ayaktaydım
E B
Senin sokağında müzik yaptım
F#
Haykıra haykıra
C#m E
Oo moda
B F#
Oo moda
C#m E
Oo moda
B F#
Oo moda
A E
Oo moda hayaller senle güzel
B C#m A
Gerçekler senle acı
E
Yanıp gitsem toprağına karışır küllerim
B A E B C#m
Çiçek açar her baharımda oo moda
C#m E
Oo moda
B F#
Oo moda
C#m E B F#
A E
Oo moda hayaller senle güzel
B C#m A
Gerçekler senle acı
E
Yanıp gitsem toprağına karışır küllerim
B A E B C#m
Çiçek açar her baharımda oo moda
C#m E
Oo moda
B F#
Oo moda
C#m E B F#
C#m E B F#
F# F# F# F#
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Moda Şarkısı – Evrencan Gündüz
NotesX
Analyse harmonique
Evrencan Gündüz – Moda Şarkısı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur F#. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car B revient 20 fois alors que G#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 20× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 18× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 20× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 18× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| bVII | A | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E | 6× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| bII | A | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 6× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 20× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 18× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 20× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 5 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E B BIV → Icadence plagale G#mVI → III ×20
Le passage à surveiller est E → B, entendu 20 fois. Du côté de B, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de G#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, suivez les notes de l'accord (A · C# · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, B, C#m, F# ; lisez-les comme IV–I–ii–V en B ou VI–III–iv–VII en G#m. A assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur E → B (IV → I en B, VI → III en G#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est F# ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Moda Şarkısı – Evrencan Gündüz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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