Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Nonsense – Sabrina Carpenter
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cmaj7, B7, Em, G, D, D7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cmaj7 B7
Oh oh, oh oh, oh oh, oh oh
Em G
Oh oh, oh oh, oh oh, oh oh
Cmaj7 B7
Oh oh, oh oh, oh oh, oh oh
Em
Oh, oh, oh
G
Yeah
Cmaj7 B7
Think I only want one number in my phone
Em G
I might change your contact to "Don't leave me alone"
Cmaj7 B7
You said you like my eyes and you like to make 'em roll
Em G
Treat me like a queen, now you got me feelin' throned, oh
Cmaj7 B7
But I can't help myself when you get close to me
Em G
Baby, my tongue goes numb, sounds like "Blee blah blee"
Cmaj7 B7
I don't want no one else , baby, I'm in too deep
Em
Here's a little song I wrote
G
It's about you and me
Cmaj7
I'll be honest
B7 Em
Lookin' at you got me thinkin' nonsense
D7 G Cmaj7
Cartwheels in my stomach when you walk in
B7
And when you got your arms around me
Em G
Oh, it feels so good
Cmaj7
I had to jump the octave
B7 Em
I think I got an ex, but I forgot him
D7 G Cmaj7
And I can't find my chill, I must've lost it
B7 Em
I don't even know, I'm talkin' nonsense
G
I'm talkin', I'm talkin' , I'm talkin'
Cmaj7
I'm talkin' all around the clock
B7
I'm talkin' hope nobody knocks
Em
I'm talkin' opposite of soft
G
I'm talkin' wild, wild thoughts
Cmaj7
You gotta keep up with me
B7
I got some young energy
Em
I cop that L O V E
G
How do you do this to me
Cmaj7 B7
But I can't help myself when you get close to me
Em G
Baby, my tongue goes numb, sounds like "Blee blah blee"
Cmaj7 B7
I don't want no one else , baby, I'm in too deep
Em
Here's a little song I wrote
G
It's about you and me
Cmaj7
I'll be honest
B7 Em
Lookin' at you got me thinkin' nonsense
D G Cmaj7
Cartwheels in my stomach when you walked in
B7
When you got your arms around me
Em G
Oh, it feel so good
Cmaj7
I had to hit the octave
B7 Em
I think I got an ex, but I forgot him
D G Cmaj7
And I can't find my chill, I must've lost it
B7 Em
I don't even know , I'm talkin' nonsense
G
I'm talkin', I'm talkin', I'm talkin'
Cmaj7 B7
I'm talkin', I'm talkin', na na na
Em
I'm talkin'
G Cmaj7
Ah ah, ah ah, ah
B7 Em
I don't even know it anymore
G
Cmaj7 B7 Em
This song catchier than chickenpox is
D G Cmaj7
I bet your house is where my other sock is
B7 Em
Woke up this morning thought I'd write a pop hit
D G Cmaj7
How quickly can you take your clothes off? Pop quiz
B7
Hahaha
Em
That was not gonna make it
Ha, haha, haha
Most of these aren't gonna make it
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Nonsense – Sabrina Carpenter
NotasX
Análisis armónico
Sabrina Carpenter – Nonsense: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| bIII7 | B7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | B · D# · F# · A | 23× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · B | 23× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 4× |
| #IV7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 2× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| bvi | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 23× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Dominante secundaria V/iii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 22× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Dominante secundaria V/v — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 22× |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| #IV7 | B7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 23× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G · B | 23× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 4× |
| #VI7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 2× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
| #vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 23× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 97 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. G actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. B7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B7 Em AbbIII7 → bviresolución secundaria Fm#IV7 → #vii ×23
- D7 G Ab#IV7 → V/iiiresolución secundaria Fm#VI7 → V/v ×2
El cambio al que debes prestar atención es B7 → Em, se oye 23 veces. Desde Fm es #IV7 → #vii; desde Ab se lee como bIII7 → bvi (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Cmaj7, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En B7, sigue las notas del acorde (B · D# · F# · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Cmaj7, B7, Em, G sostienen la canción: IIImaj7–bIII7–bvi–V/iii respecto a Ab, Vmaj7–#IV7–#vii–V/v respecto a Fm. Cmaj7 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (IIImaj7), mientras que en Fm se convierte en la dominante (Vmaj7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B7 → Em (bIII7 → bvi en Ab, #IV7 → #vii en Fm): resolución secundaria — B7 resuelve una cuarta arriba en Em. Al terminar en Em, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Nonsense – Sabrina Carpenter en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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