Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bu Kadın Hiç Ağlar mı – Rıza Tamer
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m7, C#m7, Bm7, F#7, D7 Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m7
Kalbin hiç beni sordu mu
Bm7
Tek mi yaşıyorum ben acımızı
C#m7
Ya hiç sana soran oldu mu
F#m7
Gittin verdin düşmana açıklarımızı
F#m7
Doymadı yedirdim ömrümü
Bm7
İçemedim bi bardak çayınızı
C#m7
Gitmeden hesabı gördü mü
F#m7
Bi alamadığı kaldı zaten canımızı
F#m7 C#m7
Duyduğuma göre kalbinin kapısı açık kalınca beni düşürmüş yere
F#7 Bm7
Tenezzül edip eğilip almayınca, suç atma elaleme
C#m7 D7 F#m7
Bu ne yazgı bu ne töre gitti keyfine köle
F#m7
Bu kadın hiç ağlar mı, halimi görse eser mi rüzgar?
C#m7 F#7
Acımıda dağlar mı, kime anlatsam unut diyorlar
Bm7
Böyle bir aşk var mı?
C#m7 D7 F#m7
Yaşarken ölüme bu kadar yakın olan
F#m7 C#m7
Duyduğuma göre kalbinin kapısı açık kalınca beni düşürmüş yere
F#7 Bm7
Tenezzül edip eğilip almayınca, suç atma elaleme
C#m7 D7 F#m7
Bu ne yazgı bu ne töre gitti keyfine köle
F#m7
Bu kadın hiç ağlar mı, halimi görse eser mi rüzgar?
C#m7 F#7
Acımıda dağlar mı, kime anlatsam unut diyorlar
Bm7
Böyle bir aşk var mı?
C#m7 D7 F#m7
Yaşarken ölüme bu kadar yakın olan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bu Kadın Hiç Ağlar mı – Rıza Tamer
NotasX
Análisis armónico
Rıza Tamer – Bu Kadın Hiç Ağlar mı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m7 y termina en F#m7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza y termina en F#m y F#m suena 12 veces mientras que A no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 6× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 10× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 4× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi7 | F#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# · E | 12× |
| V7/ii | F#7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 4× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tónica — el hogar | F# · A · C# · E | 12× |
| V7/iv | F#7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 4× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 6× |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 10× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 4× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 36 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F#7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F#7 Bm7 AV7/ii → ii7resolución secundaria F#mV7/iv → iv7 ×4
- D7 F#m7 AIV7 → vi7 F#mVI7 → i7VI → i ×4
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es F#7 → Bm7, se oye 4 veces. Desde F#m es V7/iv → iv7; desde A se lee como V7/ii → ii7 (resolución secundaria: F#7 resuelve una cuarta arriba en Bm7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F#m7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. F#m7, C#m7, Bm7, F#7 sostienen la canción: vi7–iii7–ii7–V7/ii respecto a A, i7–v7–iv7–V7/iv respecto a F#m. F#7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Bm. Presta oído a F#7 → Bm7 (V7/ii → ii7 en A, V7/iv → iv7 en F#m): resolución secundaria — F#7 resuelve una cuarta arriba en Bm7. Termina en F#m7 y deja la última palabra al lado de F#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bu Kadın Hiç Ağlar mı – Rıza Tamer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Rıza TamerMúsica: Rıza Tamer
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