Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hançer – Rıza Tamer
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m7, C#m7, Bm7, D7, Adim, E Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Bm7 C#m7 F#m7
F#m7 Bm7 C#m7
Peki git belki mutlu olursun
D7
Ama dönmessin di mi kesin
F#m7 Bm7
Hadi koş yerime başka kollara
Sana canım cicim desin
D7 Adim
Aferin yine bana
E
Çok sevenin hali nedir ki
F#m7 Bm7
İşte tam da budur
C#m7
Aklımin odalarından çık
Bm7 C#m7
Git saray dediğin çöplüklerde otur
F#m7
İşte senin layığın budur
F#m7
Madem planlar yaptın
C#m7
Kirli hesaplar tuttun
Söyleseydin çırpınmazdık
Bm7
Beni ne çabuk unuttun
Her savaş meydanında
C#m7
Düşmanın karşışında
Yaramı sarmak yerine
F#m7
Bi hançer'de sen vurdun
F#m7
Uçurumun kıyısında
C#m7
Halan neyin davasında
Acısın acısında
Bm7
İnan derdim o değil
Allahım sana sığındım
C#m7
Bu kaderi sen yazdıysan
Sen mi unuttun bu kadının
F#m7
İki dudağının arasında
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hançer – Rıza Tamer
NotasX
Análisis armónico
Rıza Tamer – Hançer: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en F#m7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque se detiene en F#m y F#m suena 9 veces mientras que A no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| i° | Adim | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · Eb | 1× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 7× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 8× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 2× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 1× |
| vi7 | F#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# · E | 9× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tónica — el hogar | F# · A · C# · E | 9× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iii° | Adim | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · Eb | 1× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 7× |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 8× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 2× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 28 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D7, Adim salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadencia de menor natural ×4
- E F#m7 AV → vi7cadencia rota F#mVII → i7llegada eólica ×1
- D7 F#m7 AIV7 → vi7 F#mVI7 → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es C#m7 → F#m7, se oye 4 veces. Desde F#m es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde A se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. F#m7, C#m7, Bm7, D7 sostienen la canción: vi7–iii7–ii7–IV7 respecto a A, i7–v7–iv7–VI7 respecto a F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C#m7 → F#m7 (iii7 → vi7 en A, v7 → i7 en F#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en F#m7 y deja la última palabra al lado de F#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hançer – Rıza Tamer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Rıza TamerMúsica: Rıza TamerArreglo: Berke Küçük
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.