Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rıza Tamer – Hançer Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m7, C#m7, Bm7, D7, Adim, E Leichte Tonart C
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Bm7 C#m7 F#m7
F#m7 Bm7 C#m7
Peki git belki mutlu olursun
D7
Ama dönmessin di mi kesin
F#m7 Bm7
Hadi koş yerime başka kollara
Sana canım cicim desin
D7 Adim
Aferin yine bana
E
Çok sevenin hali nedir ki
F#m7 Bm7
İşte tam da budur
C#m7
Aklımin odalarından çık
Bm7 C#m7
Git saray dediğin çöplüklerde otur
F#m7
İşte senin layığın budur
F#m7
Madem planlar yaptın
C#m7
Kirli hesaplar tuttun
Söyleseydin çırpınmazdık
Bm7
Beni ne çabuk unuttun
Her savaş meydanında
C#m7
Düşmanın karşışında
Yaramı sarmak yerine
F#m7
Bi hançer'de sen vurdun
F#m7
Uçurumun kıyısında
C#m7
Halan neyin davasında
Acısın acısında
Bm7
İnan derdim o değil
Allahım sana sığındım
C#m7
Bu kaderi sen yazdıysan
Sen mi unuttun bu kadının
F#m7
İki dudağının arasında
Ende des Songs Noch einmal?
Rıza Tamer – Hançer Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rıza Tamer – Hançer: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit F#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er auf F#m zur Ruhe kommt und F#m 9-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| i° | Adim | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · Eb | 1× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 7× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# · B | 8× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV7 | D7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 2× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 1× |
| vi7 | F#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# · E | 9× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# · E | 9× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iii° | Adim | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · Eb | 1× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 7× |
| v7 | C#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# · B | 8× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI7 | D7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 2× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D7, Adim verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
- E F#m7 AV → vi7Trugschluss F#mVII → i7äolischer Schluss ×1
- D7 F#m7 AIV7 → vi7 F#mVI7 → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel C#m7 → F#m7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von A liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#m7, C#m7, Bm7, D7 tragen den Song: vi7–iii7–ii7–IV7 bezogen auf A, i7–v7–iv7–VI7 bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C#m7 → F#m7 (iii7 → vi7 in A, v7 → i7 in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf F#m7 und lässt der F#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rıza Tamer – Hançer: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Rıza TamerMusik: Rıza TamerArrangement: Berke Küçük
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.