Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Efendim – Rıza Tamer
Tono F mayor – D menor Acordes Am7, Gm7, Bbmaj7, Dm7, Bb, Fmaj7, Dm, C7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Fmaj7 Gm7 Am7
Yine mi geldin kalbimin sızısı
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Dm7
Hoşgeldin diyemedim, sefaaaalar getirdin
Am7 Bbmaj7 Gm7 Dm
Bu defaaaaaaa acı verdin
Fmaj7 Gm7 Am7 Bbmaj7
Ne istedinde yapmadım bugüne kadar
Gm7 Dm
Onca acıyı çekmedik mi senle dibine kadar
Am7 Bb Am7 Bb
Bambaşka düşlerinle, hayat gülüşlerinle
Dm7 C7 Bbmaj7 Am7
Yine mi sen geldin efendim
Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Aklına sığmıyorsa kalbin duramıyorsa
Gm7 Am7
Bu işe bulaşma derim efendim
Am7 Bb Am7 Bb
Bambaşka düşlerinle, hayat gülüşlerinle
Dm7 C7 Bbmaj7 Am7
Yine mi sen geldin efendim
Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Aklına sığmıyorsa kalbin duramıyorsa
Gm7 Am7
Bu işe bulaşma derim efendim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Efendim – Rıza Tamer
NotasX
Análisis armónico
Rıza Tamer – Efendim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fmaj7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre F mayor y D menor, porque empieza en F y Dm suena 6 veces frente a 2 de F. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 2× |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 9× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 15× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 7× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 4× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 2× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 4× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 4× |
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 2× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 9× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 15× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 7× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 4× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 8 acordes distintos, 45 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iplagal menor ×2
- Bb Dm7 FIV → vi7 DmVI → i7VI → i ×2
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagal menor ×1
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → Dm, se oye 2 veces. Desde F se lee como ii7 → vi; desde Dm es iv7 → i (plagal menor: profundo y melancólico). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am7, Gm7, Bbmaj7, Dm7 sostienen la canción: iii7–ii7–IVmaj7–vi7 respecto a F, v7–iv7–VImaj7–i7 respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm7 → Dm (ii7 → vi en F, iv7 → i en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Am7 y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Efendim – Rıza Tamer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Rıza TamerMúsica: Rıza TamerArreglo: Onur Gügül
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