Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Efendim – Rıza Tamer
Tonalité F majeur – D mineur Accords Am7, Gm7, Bbmaj7, Dm7, Bb, Fmaj7, Dm, C7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Fmaj7 Gm7 Am7
Yine mi geldin kalbimin sızısı
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Dm7
Hoşgeldin diyemedim, sefaaaalar getirdin
Am7 Bbmaj7 Gm7 Dm
Bu defaaaaaaa acı verdin
Fmaj7 Gm7 Am7 Bbmaj7
Ne istedinde yapmadım bugüne kadar
Gm7 Dm
Onca acıyı çekmedik mi senle dibine kadar
Am7 Bb Am7 Bb
Bambaşka düşlerinle, hayat gülüşlerinle
Dm7 C7 Bbmaj7 Am7
Yine mi sen geldin efendim
Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Aklına sığmıyorsa kalbin duramıyorsa
Gm7 Am7
Bu işe bulaşma derim efendim
Am7 Bb Am7 Bb
Bambaşka düşlerinle, hayat gülüşlerinle
Dm7 C7 Bbmaj7 Am7
Yine mi sen geldin efendim
Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Aklına sığmıyorsa kalbin duramıyorsa
Gm7 Am7
Bu işe bulaşma derim efendim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Efendim – Rıza Tamer
NotesX
Analyse harmonique
Rıza Tamer – Efendim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre F majeur et D mineur, car elle s'ouvre sur F et Dm revient 6 fois contre 2 pour F. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 2× |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 9× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 15× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 7× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 4× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 2× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 4× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 4× |
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 2× |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 9× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 15× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 7× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 4× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 8 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iplagale mineure ×2
- Bb Dm7 FIV → vi7 DmVI → i7VI → i ×2
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagale mineure ×1
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Gm7 → Dm, entendu 2 fois. Du côté de F, il se lit ii7 → vi; du côté de Dm, c'est iv7 → i (plagale mineure: profond et mélancolique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Am7, Gm7, Bbmaj7, Dm7 portent la chanson : iii7–ii7–IVmaj7–vi7 par rapport à F, v7–iv7–VImaj7–i7 par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → Dm (ii7 → vi en F, iv7 → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Am7, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Efendim – Rıza Tamer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Rıza TamerMusique : Rıza TamerArrangement : Onur Gügül
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