Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Namussuz Şerefsiz – Rıza Tamer
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm7, Bbm7, Ab, Ebm7, Gbmaj7, Cdim Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Fm7 Fm7 Bbm7 Bbm7 Gbmaj7 Ab Ebm7 Fm7
Fm7 Bbm7 Fm7
Yeni bi' hayata başlıyorum ben
Gbmaj7
Sana artık gerçekten yüzümü döndüm
Bbm7 Ab
Senin alevinde çok yanıp söndüm
Ebm7 Fm7
Artık hatalarımdan geriye döndüm
Gbmaj7
Şu an yerimde olsan
Ab
Önüne bi' kadeh koysan
Ebm7 Cdim Fm7
Açık açık kalbini huzurlarına satsam
Fm7
Namussuz, şerefsiz, haysiyetsizim
Bbm7
Ahlaktan yoksunum, iyi niyetsizim
Ab
Hiçbi' suçu yok mu beni düşüren
Ebm7 Fm7
Sonucu olmayan o sebepsizin?
Gbmaj7 Ab
Hiçbi' suçu yok mu beni düşüren
Ebm7 Fm7
Sonucu olmayan o sebepsizin?
Fm7 Fm7 Bbm7 Bbm7 Gbmaj7 Ab Ebm7 Fm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Namussuz Şerefsiz – Rıza Tamer
NotesX
Analyse harmonique
Rıza Tamer – Namussuz Şerefsiz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 7 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| iii7 | Fm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C · Eb | 13× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 5× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 6× |
| vi7 | Bbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonique — la maison | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | 1× |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| v7 | Fm7 | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C · Eb | 13× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 5× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm7 Bbm7 Dbiii7 → vi7 Bbmv7 → i7cadence en mineur naturel ×4
- Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- Gbmaj7 Bbm7 DbIVmaj7 → vi7 BbmVImaj7 → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est Fm7 → Bbm7, entendu 4 fois. Du côté de Bbm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm7, Bbm7, Ab, Ebm7 ; lisez-les comme iii7–vi7–V–ii7 en Db ou v7–i7–VII–iv7 en Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm7 → Bbm7 (iii7 → vi7 en Db, v7 → i7 en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Fm7, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Namussuz Şerefsiz – Rıza Tamer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Rıza TamerMusique : Rıza TamerArrangement : Alper Atakan
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