Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Fısıltı – Naz Ölçal
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Ab, Db, Ebm, Gb, B, Gbm, A Tonalité facile D
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Db
Hiç istemem beni yanlış tanı
Ebm B
Hiç istemem beni yanlış anlasan da
Ab Db
Bana fark etmez aslında
Hiç istemem yüreğim buz dağı
Ebm B
Hiç istemem buralar soğuk olsa da
Ab Db
Bana fark etmez aslında
Db Ebm
Küçüldüm, küçüldükçe boğuldum
Gb bm Gb
Boğuldukça kayboldum, kayboldum
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Gb Ab
Aklına bile getirmez mi
Gbm A B Db
Yoksa ben gider miyim
Db
Hiç anlamam neden uzaktalar
Ebm B
Hiç anlamam niye hiç gelmezler ama
Ab Db
Onlar hep böyle aslında
Hiç anlamam neden hep kapris var
Ebm B
Hiç anlamam niye hiç sevgi yok ama
Ab Db
Onlar hep böyle aslında
Db Ebm
Büyüdüm, büyüdükçe yoruldum
Gb Gbm Gb
Yoruldukça kayboldum, kayboldum
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Gb Ab
Aklına bile getirmez mi
Gb Ab
Yoksa ben gider miyim
Gbm A B Db
Yoksa ben gider miyim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Fısıltı – Naz Ölçal
NotesX
Analyse harmonique
Naz Ölçal – Fısıltı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Db et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Db majeur, car elle commence et se termine sur Db et Db revient 14 fois alors que Bbm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Bb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 14× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 10× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| III | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 9× |
| iv | Gbm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Gb · A · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 15× |
| bVI | A | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C# · E | 2× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | — |
| bVII | B | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | B · D# · F# | 6× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | — |
| bII | B | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | B · D# · F# | 6× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 14× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 10× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 9× |
| vi | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 3× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 15× |
| #VII | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B, Gbm, A sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×7
- Ab Db DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×6
- B Db DbbVII → IbVII → I BbmbII → III ×2
- Gb Db DbIV → Icadence plagale BbmVI → III ×1
Le passage à surveiller est Gb → Ab, entendu 7 fois. Du côté de Db, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Bbm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, suivez les notes de l'accord (B · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Db ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Ab, Db, Ebm, Gb portent la chanson : V–I–ii–IV par rapport à Db, VII–III–iv–VI par rapport à Bbm. B assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur Db, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Fısıltı – Naz Ölçal à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.