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Accords Decode – Sabrina Carpenter

Tonalité A majeur – F# mineur Accords D, Em, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile

Pas encore de note
Capo 0
Em                             G
You're good at the falling, not the staying there
                   D
You're good at the giving too much then getting scared
                 Em                      G
You're good at impersonating someone who cares
        D
And you had me for a minute there

        Em       G
But now I wonder why
      D                            Em
I let your confusion keep me up at night
       G
I'm so tired
        D
Re read every single undertone, and I

Em
  Overanalyzed it
G
 Front, back and beside it
D
 Where else can we go
D
There's nothing left here to decode
Em
  Done looking for signs in

The gaps and the silence
D
 It's just gettin' old
D                               Em
 There's nothing left here to decode

G                   D
 Mm hmm, mm hmm, mm mm

                        Em                         G
There's a weight off my shoulders now that I don't chase you
        D
Being myself, did that emasculate you
              Em                   G
Learnin' from you that I can walk away, too
        D
And you had me for a minute, too

        Em       G
But now I wonder why
      D                             Em
I let your indecision keep me up at night
       G
I'm so tired
         D
Unpacked every single word you wrote, and I

Em
  Overanalyzed it
G
 Front, back and beside it
D
 Where else can we go
D
There's nothing left here to decode
Em
  Done looking for signs in

The gaps and the silence
D
 It's just gettin' old
D                               Em
 There's nothing left here to decode

G                   D
 Mm hmm, mm hmm, mm mm
D                              Em
There's nothing left here to decode
G                   D
 Mm hmm, mm hmm, mm mm

        Em       G
But now I wonder why
      D                            Em
I let your confusion keep me up at night
       G
I'm so tired
        D
Re read every single undertone, and I

Em
  Overanalyzed it
G
 Front, back and beside it
D
 Where else can we go
D
There's nothing left here to decode
Em
  Done looking for signs in

The gaps and the silence
D
 It's just gettin' old
D                               Em
 There's nothing left here to decode

There's nothing
G                   D
 Mm hmm, mm hmm, mm mm

There's nothing, there's nothing
D                              Em
There's nothing left here to decode

There's nothing
G                       D
Oh oh, oh oh, mm mm, mm mm

There's nothing, there's nothing
D
There's nothing left here to decode

D
 I'm gon' make a video to our future selves
Em    G  D
  Haha

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Decode – Sabrina Carpenter

NotesX

Analyse harmonique

Sabrina Carpenter – Decode: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

A majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = D (la mélancolie du mineur)
  • b7 = E (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis A majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I A Tonique — la maison A · C# · E —
ii Bm Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F# —
iii C#m Médiante — une nuance de la famille de tonique C# · E · G# —
III C# Accord de couleur chromatiquehors tonalité C# · E# · G# —
IV D Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A 32×
V E Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B —
v Em Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G · B 22×
vi F#m Relatif mineur — le côté mélancolique F# · A · C# —
bVII G bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt G · B · D 19×
vii° G#dim Accord de sensible — tension G# · B · D —
Vu depuis F# mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i F#m Tonique — la maison F# · A · C# —
bII G bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt G · B · D 19×
ii° G#dim Sus-tonique — prépare la dominante G# · B · D —
III A Relatif majeur — le côté lumineux A · C# · E —
iv Bm Sous-dominante — éloigne de la maison B · D · F# —
v C#m Dominante mineure — attraction douce C# · E · G# —
V C# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C# · E# · G# —
VI D Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A 32×
VII E Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B —
vii Em Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G · B 22×

Analyse

Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 3 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
  • Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de A majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de A
    • Capo 2 + formes de G
    • Capo 5 + formes de E

    Avec les formes de F# mineur

    • Capo 2 + formes de Em
    • Capo 4 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. D, Em, G portent la chanson : IV–v–bVII par rapport à A, VI–vii–bII par rapport à F#m. G assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). En finissant sur D, la chanson scelle A comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Decode – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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