Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité A majeur – F# mineur Accords D, Em, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Em G
You're good at the falling, not the staying there
D
You're good at the giving too much then getting scared
Em G
You're good at impersonating someone who cares
D
And you had me for a minute there
Em G
But now I wonder why
D Em
I let your confusion keep me up at night
G
I'm so tired
D
Re read every single undertone, and I
Em
Overanalyzed it
G
Front, back and beside it
D
Where else can we go
D
There's nothing left here to decode
Em
Done looking for signs in
The gaps and the silence
D
It's just gettin' old
D Em
There's nothing left here to decode
G D
Mm hmm, mm hmm, mm mm
Em G
There's a weight off my shoulders now that I don't chase you
D
Being myself, did that emasculate you
Em G
Learnin' from you that I can walk away, too
D
And you had me for a minute, too
Em G
But now I wonder why
D Em
I let your indecision keep me up at night
G
I'm so tired
D
Unpacked every single word you wrote, and I
Em
Overanalyzed it
G
Front, back and beside it
D
Where else can we go
D
There's nothing left here to decode
Em
Done looking for signs in
The gaps and the silence
D
It's just gettin' old
D Em
There's nothing left here to decode
G D
Mm hmm, mm hmm, mm mm
D Em
There's nothing left here to decode
G D
Mm hmm, mm hmm, mm mm
Em G
But now I wonder why
D Em
I let your confusion keep me up at night
G
I'm so tired
D
Re read every single undertone, and I
Em
Overanalyzed it
G
Front, back and beside it
D
Where else can we go
D
There's nothing left here to decode
Em
Done looking for signs in
The gaps and the silence
D
It's just gettin' old
D Em
There's nothing left here to decode
There's nothing
G D
Mm hmm, mm hmm, mm mm
There's nothing, there's nothing
D Em
There's nothing left here to decode
There's nothing
G D
Oh oh, oh oh, mm mm, mm mm
There's nothing, there's nothing
D
There's nothing left here to decode
D
I'm gon' make a video to our future selves
Em G D
Haha
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 32× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| v | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 22× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 19× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 19× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 32× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 22× |
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 3 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. D, Em, G portent la chanson : IV–v–bVII par rapport à A, VI–vii–bII par rapport à F#m. G assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). En finissant sur D, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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