Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords How Many Things – Sabrina Carpenter
Tonalité B majeur – G# mineur Accords C, G, Em, B7, D, A7, Am, D7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
C
You used a fork once
G
It turns out forks are fucking everywhere
Em
There's no hiding from the thought of us
A7
I got ways to find you anywhere
C
We sat on the roof once
G
Conversation took us everywhere
Em
And we talked until the sun came up
A7
I wish we stayed just like we were up there
Am
I consider you, I'm not trying to
It doesn't matter whether or not I want to
D7
I can't help it, it's a habit
Your corner in my mind is well established
G B7
Ah, I, I wonder how many things you think about
C
Before you get to me
C
I wonder how many things you wanna do
G
You think I'm in between
Em
I feel myself falling further down your priorities
D
And I still make excuses for you constantly
B7
I wonder how many things you think about
C G
Before, before you get to me
C
Remember when you left once
G
That never made too much sense to me
Em
Well, it hurt you so bad hurting me
A7
You really came to me for sympathy
Am
Oh, I consider you, and I'm not trying to
It doesn't matter whether or not I want to
D7
I can't help it, it's a habit
Your corner in my mind is well established
G B7
Ah, I, I wonder how many things you think about
C
Before you get to me
C
I wonder how many things you wanna do
G
You think I'm in between
Em
I feel myself falling further down your priorities
D
And I still make excuses for you constantly
B7
I wonder how many things you think about
C G
Before, before you get to me
C D
Am I not even a second thought
I wonder how many things you think about
C
Before you get to me
C
I wonder how many things you wanna do
G
You think I'm in between
Em
I feel myself falling further down your priorities
D
And I still make excuses for you constantly
B7
I wonder how many things you think about
C G
Before, before you get to me
Wonder how many things
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures How Many Things – Sabrina Carpenter
NotesX
Analyse harmonique
Sabrina Carpenter – How Many Things: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car B revient 5 fois alors que G#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| V7/IV | B7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A | 5× |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 13× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| bIII | D | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 4× |
| bIII7 | D7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A · C | 2× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| iv | Em | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G · B | 6× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| bVI | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 11× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| bVII7 | A7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E · G | 3× |
| bvii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| bII7 | A7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E · G | 3× |
| bii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| V7/VI | B7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A | 5× |
| #III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 13× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 4× |
| #IV7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 2× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| vi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 6× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
| #VII | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 8 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. C, G, Em, D, A7, D7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D7 G BbIII7 → bVIrésolution secondaire G#m#IV7 → #VII ×2
Le passage à surveiller est D7 → G, entendu 2 fois. Du côté de B, il se lit bIII7 → bVI (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur G); du côté de G#m, c'est #IV7 → #VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, G, Em, B7 ; lisez-les comme bII–bVI–iv–V7/IV en B ou #III–#VII–vi–V7/VI en G#m. B7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à E. Tendez l'oreille sur D7 → G (bIII7 → bVI en B, #IV7 → #VII en G#m) : résolution secondaire — D7 se résout une quarte plus haut sur G. L'accord final est G ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords How Many Things – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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