Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bi Sonraki Hayatimda Gel (Murda) – Ezhel
Tonalité B majeur – G# mineur Accords D#m7, E, C#m7, F# Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
D#m7 E D#m7
E güzel bellidir gelişinden
C#m7 D#m7
Görünce alır aklını başından
E D#m7
Neye yarar gitsen peşinden
C#m7
Varken, varken
D#m7
Kalbinde başka bi insaan
E
Bugüne değil kısmet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
C#m7
Öyle bakıp yapma bana nispet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Belli ki sende de var istek
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Elveda maalesef
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
C#m7
Onu bağışla sahibine
D#m7
Bağışla onu sahibine
E
Yeter ki bi gün kum olduğunda
D#m7
Gel deniz ol sahilimde
C#m7
Kaybolan bikininin maviliğinde
D#m7
Mamacita muy bonita, konuşam dilinde
C#m7
Sevişelim bedenlerimizin haricinde
D#m7
Sus, sus, sus, konuşma bi dinle
E
Only senin adın hâlâ dilimde
D#m7
Tarih var onu bari silme
E
Sevişelim Bodrum sahilinde
D#m7
Yeah yeah, sahilinde
C#m7
Sitemleri bırak, oralara girme
D#m7
Gitme, bırakma, kal dibimde
C#m7
Sevemez seni benim gibi kimse
D#m7
Sensiz ev bile değil evimde
E
Bugüne değil kısmet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
C#m7
Öyle bakıp yapma bana nispet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Belli ki sende de var istek
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Elveda maalesef
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
D#m7
Suyu ak, sanki Sezen
C#m7
Kafamdakileri sana desem, yeah
D#m7
Yeni Gucci yeni desen
E
All white drip, sanki kefen, yeah
D#m7
Yaktın beni öldürdün
C#m7
Yakışıyo' sana özgürlük
D#m7
Yazdım seni kalbime ben
E
Okudum shawty, döktürdüm
D#m7
Tüm ruhumu söktün dün
E
Tam 21 gram eksik ölçtürdün
D#m7
Sen bekle, su içip seni öksürsün
E
Gelip söksün, işim gücüm gönlüm
D#m7
Bi' sonraki ömrüm gör beni lütfen
C#m7
İsterse elimden alınsın bütün süksem
D#m7
Gel benle yüksel, dudakların iksir
O nası' mimikler
E
Sen bi' fidan olsan her yere seni diksem
D#m7
Serpil filizlen, eh
E
Bugüne değil kısmet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
C#m7
Öyle bakıp yapma bana nispet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Belli ki sende de var istek
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Elveda maalesef
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bi Sonraki Hayatimda Gel (Murda) – Ezhel
NotesX
Analyse harmonique
Ezhel – Bi Sonraki Hayatimda Gel (Murda): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D#m7 et se termine sur D#m7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii7 | C#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# · B | 13× |
| iii7 | D#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# · C# | 34× |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 19× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 12× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv7 | C#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# · B | 13× |
| v7 | D#m7 | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# · C# | 34× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 19× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×9
- C#m7 F# Bii7 → Vii → V G#miv7 → VII ×3
Le passage à surveiller est E → F#, entendu 9 fois. Du côté de B, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de G#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur D#m7, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est D#m7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont D#m7, E, C#m7, F# ; lisez-les comme iii7–IV–ii7–V en B ou v7–VI–iv7–VII en G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur E → F# (IV → V en B, VI → VII en G#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est D#m7 ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bi Sonraki Hayatimda Gel (Murda) – Ezhel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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