Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bul Beni – Ezhel
Tonalité A majeur – F# mineur Accords D, F#m, A, C#m7, C#7 Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
F#m D A C#m7
F#m D
Rüyalarıma giriyor senle sevgili olmak
Ama sen diye yok bi şey
A C#m7
Bu kadar zor olamaz hayalimdeki kişiyi bulmak
Vazgeçtim artık sen beni
F#m D
Bul beni, bul beni, ohh
A C#7
Artık bul beni, ya, bul beni, bul beni, ohh
Artık bul beni, ya
F#m
Tatlı kızlar dört yanımda
D
Hepsi hoş da belli olmaz
A C#m7
Kim beni benim için sevebilecek acep
Tüm yüreğiyle
F#m D
Sen artık bul beni, bul beni, ohh
D A C#7
Artık bul beni, ya, bul beni, bul beni, ohh
Artık bul beni, ya
F#m
Gel yanıma, yanla canım (Gel)
D
Bu yaz ne yapcaz, planlayalım (Bebek)
A
Sexy body, sallayadur
C#m7
Saçın, vücudun, kalçaların
F#m
Hem sеvgilim ol hem arkadaşım
D
Desem "Bi yarim var yaşasın"
A
Kız gеl de bana, de "Angaralım"
C#m7
Dağıt şu sisli manzaramı
F#m D
Bugüne dek gitmedi şansım yaver
A
İyi de böyle madem
C#m7
Belki de sendin zaten
(Tüm beklediğim)
F#m
Bugüne dek, bugüne dek beni yediler
D
Sevmediler diyemem ama değişti birden
A
Tüm hâlleri beni bi bana bırakamadılar
C#m7
Beni anlayamadılar, bıktım dramalarından
F#m
Tüm kalbimi döktüm önlerine
D
Yoldaş olsunlar istedim ömrümce
A
Olmaz istedikleri istediğim
C#m7
Korkar oldum artık kimse gönlümde
Yok da
F#m D
Bugüne dek gitmedi şansım yaver
A
İyi de böyle madem
C#7
Belki de sendin zaten
(Tüm beklediğim)
F#m
Tatlı kızlar dört yanımda
D
Hepsi hoş da belli olmaz
A C#m7
Kim beni benim için sevebilecek acep
Tüm yüreğiyle
F#m D
Sen artık bul beni, bul beni, ohh
D A C#7
Artık bul beni, ya, bul beni, bul beni, ohh
Artık bul beni, ya
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bul Beni – Ezhel
NotesX
Analyse harmonique
Ezhel – Bul Beni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur C#7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle s'ouvre sur F#m et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 13× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 9× |
| V7/vi | C#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# · B | 4× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 15× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 13× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 13× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 13× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 9× |
| V7 | C#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# · B | 4× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 15× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 5 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même C#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m.
Enchaînements d'accords
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×13
- C#m7 F#m Aiii7 → vi F#mv7 → icadence en mineur naturel ×9
- C#7 F#m AV7/vi → virésolution secondaire F#mV7 → icadence en mineur harmonique ×3
Le passage à surveiller est D → A, entendu 13 fois. Du côté de F#m, c'est VI → III; du côté de A, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C#7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est D, F#m, A, C#m7 — IV–vi–I–iii7 côté A, VI–i–III–v7 côté F#m. C#7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → A (IV → I en A, VI → III en F#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur C#7, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bul Beni – Ezhel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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