Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ben – Ezhel
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Eb Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Gm Eb Eb
Tüm şarkı boyunca aynı döngü devam eder
Gm
Biz atlatırdık beraber her derdi
Eb
Nasıl ne fark eder
Gm
Tatiller de gördük senle
Eb
Düğünler ve cenazeler
Gm
Omzunda bir tohumdu aşk
Eb
Islattıkça büyüttük
Ve zamanla hep soyuldu ağaç
Kıskançlıklar çürüttü
Gülüşmemiz özgürlüktü
Sevişmemiz ibadet
Değiştiririz sandık
Fakat değişmedi inan pek
Kavgalarımız boştu
Yine de inatla et idare
Desem de olmaz 'bi daha be'
Bu daha çok eder bi' çare
Kendime diyorum yoluna bak
Dolu kafam itiyor beni bu sorulara
Sevgimiz artık o yolu kapar
Lan bu halde daha da yorulamam
Yine de kalbim sorun yapar
İhtiyaç duyarım korumana
İhtiyaç duyarım kokuna hâlâ
Sen atıp dursan da boku bana
Gittiğin sabahın gecesi diledin özür
Ve sarılıp uyuduk
Ama ben göremem kazılı kuyuyu
Başa dert olan o azılı huyunu
Ama ben bilirim sanardım
Bilirim değilsin lan teki bi' duygusuzun*
Sabaha kadar uykusuzum
Düşünmekten mutluluğu
Gm
Ben sana, sen bana kızsan da
Eb
Beraber şarkılar söylemiştik yıllarca
Gm
Şimdi n'olur dur, anla
Eb
Ne istemiştin de şimdi kaldın uzakta
Gm
Çok doğal değil mi hırslanmam?
Eb
Beraber direnmişken hayata biz ısrarla?
Gm
Lütfen, n'olur uzaklaş
Eb
Kafamdan çık git üflediğim her bi' dumanla
Ne şimdi sevgilinle olacak mısın biz gibi?
Kızacak mısın ona da çalıştığı her bi iş için?
Oldun mu sen cidden teki bi' duygusuzun, hissizin?
Haykırcak mısın onunla sevişirken ismini?
Gerçekten söyledin mi ona onu sevdiğini?
Ona, onu
Sevdiğini?
Zannetme sana boyun eğdiğimi
Hayır ben güçlüyüm be sen mi boz'can keyfimi?
Yok lan ikimiz de biliyo'z lan boku yediğini
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ben – Ezhel
NotesX
Analyse harmonique
Ezhel – Ben: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 9 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 9× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 9× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 9× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 9× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 2 accords différents apparaissent 18 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×7
Le passage à surveiller est Eb → Gm, entendu 7 fois. Du côté de Gm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Eb ; lisez-les comme vi–IV en Bb ou i–VI en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Gm (IV → vi en Bb, VI → i en Gm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ben – Ezhel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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