Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ezhel – Ben Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Eb Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Gm Eb Eb
Tüm şarkı boyunca aynı döngü devam eder
Gm
Biz atlatırdık beraber her derdi
Eb
Nasıl ne fark eder
Gm
Tatiller de gördük senle
Eb
Düğünler ve cenazeler
Gm
Omzunda bir tohumdu aşk
Eb
Islattıkça büyüttük
Ve zamanla hep soyuldu ağaç
Kıskançlıklar çürüttü
Gülüşmemiz özgürlüktü
Sevişmemiz ibadet
Değiştiririz sandık
Fakat değişmedi inan pek
Kavgalarımız boştu
Yine de inatla et idare
Desem de olmaz 'bi daha be'
Bu daha çok eder bi' çare
Kendime diyorum yoluna bak
Dolu kafam itiyor beni bu sorulara
Sevgimiz artık o yolu kapar
Lan bu halde daha da yorulamam
Yine de kalbim sorun yapar
İhtiyaç duyarım korumana
İhtiyaç duyarım kokuna hâlâ
Sen atıp dursan da boku bana
Gittiğin sabahın gecesi diledin özür
Ve sarılıp uyuduk
Ama ben göremem kazılı kuyuyu
Başa dert olan o azılı huyunu
Ama ben bilirim sanardım
Bilirim değilsin lan teki bi' duygusuzun*
Sabaha kadar uykusuzum
Düşünmekten mutluluğu
Gm
Ben sana, sen bana kızsan da
Eb
Beraber şarkılar söylemiştik yıllarca
Gm
Şimdi n'olur dur, anla
Eb
Ne istemiştin de şimdi kaldın uzakta
Gm
Çok doğal değil mi hırslanmam?
Eb
Beraber direnmişken hayata biz ısrarla?
Gm
Lütfen, n'olur uzaklaş
Eb
Kafamdan çık git üflediğim her bi' dumanla
Ne şimdi sevgilinle olacak mısın biz gibi?
Kızacak mısın ona da çalıştığı her bi iş için?
Oldun mu sen cidden teki bi' duygusuzun, hissizin?
Haykırcak mısın onunla sevişirken ismini?
Gerçekten söyledin mi ona onu sevdiğini?
Ona, onu
Sevdiğini?
Zannetme sana boyun eğdiğimi
Hayır ben güçlüyüm be sen mi boz'can keyfimi?
Yok lan ikimiz de biliyo'z lan boku yediğini
Ende des Songs Noch einmal?
Ezhel – Ben Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ezhel – Ben: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 9-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 9× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 9× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 9× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 9× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 18-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×7
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Gm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, Eb; lies sie als vi–IV in Bb oder als i–VI in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Gm (IV → vi in Bb, VI → i in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Eb und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ezhel – Ben: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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