Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ajda Pekkan – Sensiz Yıllarda Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Cm, D#, F, D, Bb, A#, Gm, G Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Cm F Bb
Yağmurlu bir gündü tıpkı bugün gibi
D# Cm D# D
Kaybetmiştim seni taştı gözyaşım karıştı yağmura
Cm F Bb
Bensizdin yıllarca sen neyi aradın
D# Cm D# D
Sevgiyi buldun mu yabancı kollarda mutlu oldun mu
Cm F A# D#
Sensiz yıllarda yaşadım sanma
Cm D Gm G
Sensiz yıllarda unutmadım seni
Cm F A# D#
Sensiz yıllarda belki arar da
Cm D Gm G
Sorarsın diye alınmadım
Ende des Songs Noch einmal?
Ajda Pekkan – Sensiz Yıllarda Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ajda Pekkan – Sensiz Yıllarda: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll, weil Bb 4-mal erklingt, Gm nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 2× |
| I | A# | Tonika — das Zuhause | A# · D · E# | 2× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 8× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 4× |
| IV | D# | Subdominante — führt von zu Hause weg | D# · G · A# | 6× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 4× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 2× |
| V/ii | G | Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 2× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 2× |
| V/iv | G | Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 2× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 2× |
| III | A# | Paralleles Dur — die helle Seite | A# · D · E# | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 8× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 4× |
| VI | D# | Submediante — warme Farbe | D# · G · A# | 6× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 30-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×4
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×2
- F A# BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×2
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm → F, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Gm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cm, D#, F, D tragen den Song: ii–IV–V–V/vi bezogen auf Bb, iv–VI–VII–V bezogen auf Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → F (ii → V in Bb, iv → VII in Gm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf G und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ajda Pekkan – Sensiz Yıllarda: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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