Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ezhel – Bi Sonraki Hayatimda Gel (Murda) Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde D#m7, E, C#m7, F# Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
D#m7 E D#m7
E güzel bellidir gelişinden
C#m7 D#m7
Görünce alır aklını başından
E D#m7
Neye yarar gitsen peşinden
C#m7
Varken, varken
D#m7
Kalbinde başka bi insaan
E
Bugüne değil kısmet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
C#m7
Öyle bakıp yapma bana nispet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Belli ki sende de var istek
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Elveda maalesef
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
C#m7
Onu bağışla sahibine
D#m7
Bağışla onu sahibine
E
Yeter ki bi gün kum olduğunda
D#m7
Gel deniz ol sahilimde
C#m7
Kaybolan bikininin maviliğinde
D#m7
Mamacita muy bonita, konuşam dilinde
C#m7
Sevişelim bedenlerimizin haricinde
D#m7
Sus, sus, sus, konuşma bi dinle
E
Only senin adın hâlâ dilimde
D#m7
Tarih var onu bari silme
E
Sevişelim Bodrum sahilinde
D#m7
Yeah yeah, sahilinde
C#m7
Sitemleri bırak, oralara girme
D#m7
Gitme, bırakma, kal dibimde
C#m7
Sevemez seni benim gibi kimse
D#m7
Sensiz ev bile değil evimde
E
Bugüne değil kısmet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
C#m7
Öyle bakıp yapma bana nispet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Belli ki sende de var istek
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Elveda maalesef
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
D#m7
Suyu ak, sanki Sezen
C#m7
Kafamdakileri sana desem, yeah
D#m7
Yeni Gucci yeni desen
E
All white drip, sanki kefen, yeah
D#m7
Yaktın beni öldürdün
C#m7
Yakışıyo' sana özgürlük
D#m7
Yazdım seni kalbime ben
E
Okudum shawty, döktürdüm
D#m7
Tüm ruhumu söktün dün
E
Tam 21 gram eksik ölçtürdün
D#m7
Sen bekle, su içip seni öksürsün
E
Gelip söksün, işim gücüm gönlüm
D#m7
Bi' sonraki ömrüm gör beni lütfen
C#m7
İsterse elimden alınsın bütün süksem
D#m7
Gel benle yüksel, dudakların iksir
O nası' mimikler
E
Sen bi' fidan olsan her yere seni diksem
D#m7
Serpil filizlen, eh
E
Bugüne değil kısmet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
C#m7
Öyle bakıp yapma bana nispet
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Belli ki sende de var istek
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
E
Elveda maalesef
F# D#m7
Bi sonraki hayatımda gel
Ende des Songs Noch einmal?
Ezhel – Bi Sonraki Hayatimda Gel (Murda) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ezhel – Bi Sonraki Hayatimda Gel (Murda): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D#m7 und endet mit D#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii7 | C#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# · B | 13× |
| iii7 | D#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# · C# | 34× |
| III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 19× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 12× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv7 | C#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# · B | 13× |
| v7 | D#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# · C# | 34× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 19× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×9
- C#m7 F# Bii7 → Vii → V G#miv7 → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel E → F#, 9-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von G#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über D#m7 landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D#m7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D#m7, E, C#m7, F#; lies sie als iii7–IV–ii7–V in B oder als v7–VI–iv7–VII in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → F# (IV → V in B, VI → VII in G#m): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist D#m7; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ezhel – Bi Sonraki Hayatimda Gel (Murda): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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