Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adamlar – Öyle Normal Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, E, D#, F#, Edim7, C#m7, C#m, B7 … Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m E D# F#
Düşüyorum kulbum kırık
G#m E D# F#
Üşüyorum paltom delik
G#m E D# F#
Şairane delilikten sıkıldım
G#m E D# F#
Öyle normal takılıyorum off
G#m E D# F# G#m E D#
G#m E D# F#
Çocuk havuzunu terk etmedik
G#m E D# F#
Konuşmadan söyledik hep dan dun
G#m E D# F#
Korku amca pis misafir
G#m E D# F#
Lavaboda balkonda kuytuda
E B7 Edim7
G#m C#m7 Edim7 C#m
Of of of aman ne mesele
G#m C#m7 Edim7 C#m
Büyüye büyüye
G#m E B Edim7
Boyumu aştı rüyama girdi
G#m C#m7 Edim7 C#m
Artık aileden biri artık aileden biri
G#m E D# F#
G#m E D# F#
Toparladım senin için
G#m E D# F#
Daha güzel boz diye
G#m E D# F#
Armudun sapından hallice
G#m E D# F#
Arka bahçemiz
G#m E D# F#
Çöplüğün içinde uyudum
G#m E D# F#
Bazı şeyleri gizledim
G#m E D# F#
Bütün bu dikenler benim
G#m E D# F#
Kanatma kendini kanatma kendini
E B7 Edim7
G#m C#m7 Edim7 C#m
Of of of aman ne mesele
G#m C#m7 Edim7 C#m
Büyüye büyüye
G#m E B Edim7
Boyumu aştı rüyama girdi
G#m C#m7 Edim7 C#m
Artık aileden biri artık aileden biri
Ende des Songs Noch einmal?
Adamlar – Öyle Normal Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adamlar – Öyle Normal: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt, G#m 27-mal erklingt, B nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 2× |
| V7/IV | B7 | Zwischendominante V/IV — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| ii7 | C#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# · B | 6× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 6× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 19× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 23× |
| iv°7 | Edim7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · Bb · Db | 10× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 18× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 27× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 27× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 2× |
| V7/VI | B7 | Zwischendominante V/VI — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| iv7 | C#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# · B | 6× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 6× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | 19× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 23× |
| vi°7 | Edim7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · Bb · Db | 10× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 113-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m. B7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×16
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×5
- E B7 BIV → V7/IVPlagalschluss G#mVI → V7/VI ×2
- E B BIV → IPlagalschluss G#mVI → III ×2
- B7 Edim7 BV7/IV → iv°7Auflösung einer Zwischendominante G#mV7/VI → vi°7 ×2
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel F# → G#m, 16-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von B liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet B, landet aber auf G#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G#m, E, D#, F#; lies sie als vi–IV–V/vi–V in B oder als i–VI–V–VII in G#m. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F# → G#m (V → vi in B, VII → i in G#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf C#m besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adamlar – Öyle Normal: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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