Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Badem – Kara Degil mi Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde E, F#, Bsus, B, G#m, F Leichte Tonart G (Kapo 4)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m E Bsus F# G#m E Bsus F# E B F E B F G#m E Bana kara diyen dilber Bsus F# Gözlerin kara değil mi G#m E Yüzünü sevdiren gelin Bsus E Kaşların kara değil mi E Beni kara diye yerme Bsus F# Mevla'm yaratmış hor görme E Ala göze siyah sürme Bsus F# Çekilir kara değil mi G#m E Hindt'ten Yemen'den çekilir Bsus F# İner Bağdat'a dökülür G#m E Türlü taama ekilir Bsus F# Biberde kara değil mi E İllerde konup göçerler Bsus F# Lale sümbülü biçerler E Ağalar beyler içerler Bsus F# Kahve de kara değil mi E B F# Karac'oğlan der inşal lah E B F# Görenler desin maşal lah E B F# E Kara donlu beytulla a h E B F# Karac'oğlan der inşal lah E B F# Görenler desin maşal lah E Kara donlu Beytullah Bsus F# Örtüsü kara değil mi
Ende des Songs Noch einmal?
Badem – Kara Degil mi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Badem – Kara Degil mi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll, weil er mit G#m beginnt und B 18-mal erklingt, G#m nur 6-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Isus4 | Bsus | Tonika — das Zuhause | B · E · F# | 11× |
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 7× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 20× |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 2× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 15× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 6× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 6× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| IIIsus4 | Bsus | Paralleles Dur — die helle Seite | B · E · F# | 11× |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 7× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 20× |
| #VI | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 2× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 61-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- E Bsus BIV → Isus4Plagalschluss G#mVI → IIIsus4 ×11
- E B BIV → IPlagalschluss G#mVI → III ×7
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel E → Bsus, 11-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → Isus4 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von G#m ist er VI → IIIsus4. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bsus landest du auf B, E, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. E, F#, Bsus, B tragen den Song: IV–V–Isus4–I bezogen auf B, VI–VII–IIIsus4–III bezogen auf G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → Bsus (IV → Isus4 in B, VI → IIIsus4 in G#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf F# besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Badem – Kara Degil mi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.