Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kara Degil mi – Badem
Tonalité B majeur – G# mineur Accords E, F#, Bsus, B, G#m, F Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m E Bsus F# G#m E Bsus F# E B F E B F G#m E Bana kara diyen dilber Bsus F# Gözlerin kara değil mi G#m E Yüzünü sevdiren gelin Bsus E Kaşların kara değil mi E Beni kara diye yerme Bsus F# Mevla'm yaratmış hor görme E Ala göze siyah sürme Bsus F# Çekilir kara değil mi G#m E Hindt'ten Yemen'den çekilir Bsus F# İner Bağdat'a dökülür G#m E Türlü taama ekilir Bsus F# Biberde kara değil mi E İllerde konup göçerler Bsus F# Lale sümbülü biçerler E Ağalar beyler içerler Bsus F# Kahve de kara değil mi E B F# Karac'oğlan der inşal lah E B F# Görenler desin maşal lah E B F# E Kara donlu beytulla a h E B F# Karac'oğlan der inşal lah E B F# Görenler desin maşal lah E Kara donlu Beytullah Bsus F# Örtüsü kara değil mi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kara Degil mi – Badem
NotesX
Analyse harmonique
Badem – Kara Degil mi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur F#. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m et B revient 18 fois contre 6 pour G#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Isus4 | Bsus | Tonique — la maison | B · E · F# | 11× |
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 7× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 20× |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 2× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 15× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 6× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 6× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| IIIsus4 | Bsus | Relatif majeur — le côté lumineux | B · E · F# | 11× |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 7× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 20× |
| #VI | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 2× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 6 accords différents apparaissent 61 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- E Bsus BIV → Isus4cadence plagale G#mVI → IIIsus4 ×11
- E B BIV → Icadence plagale G#mVI → III ×7
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×4
Le passage à surveiller est E → Bsus, entendu 11 fois. Du côté de B, il se lit IV → Isus4 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de G#m, c'est VI → IIIsus4. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bsus, posez-vous sur B, E, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G#m pose une base solide pour tout ce qui suit. E, F#, Bsus, B portent la chanson : IV–V–Isus4–I par rapport à B, VI–VII–IIIsus4–III par rapport à G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur E → Bsus (IV → Isus4 en B, VI → IIIsus4 en G#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur F#, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kara Degil mi – Badem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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