Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Badem – Kalpsiz Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde D, Am, Em, C Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em D
İkinci ayrılık zor geldi bana
Am C D
Sensiz olmadı anladım geç olsa da
Em D
Yalnız mısın sende sensiz gecelerde
Am C D
Hiç düşündün mü naparım diye
Am Em D Am
Bir adım önüm sensiz gözükmüyor
Am Em D
Kalbimdeki düğüm sensiz çözülmüyor
D
Sensiz çözülmüyor
D Am Em D
Yollardasın evsiz mutlu musun bensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz biter mi aşk?
D Am Em D
Yollardayım evsiz bin dertliyim sensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz affeder mi aşk?
Em D
Eski sevgili merak edilmez mi?
Am C D
Beş senelik aşk unutup silinmez ki
Em D
Korktum aramaktan başkası çıkar diye
Am C D
Hep tanrıya sordum seni iyi misin diye
Am Em D Am
Bir adım önüm sensiz gözükmüyor
Am Em D
Kalbimdeki düğüm sensiz çözülmüyor
D
Sensiz çözülmüyor
D Am Em D
Yollardayım evsiz bin dertliyim sensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz affeder mi aşk?
D Am Em D
Yollardasın evsiz mutlu musun bensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz biter mi aşk?
Am Em
Nerdesin yine yolculuk nereye
C D
Telefonda sesin ısıttı ya işte
Am Em
Sinirle topladım tüm eşyalarını
C
Nolur almaya gelme
D
Bırak izlerin kalsın bende
D Am Em D
Yollardayım evsiz bin dertliyim sensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz affeder mi aşk?
D Am Em D
Yollardasın evsiz mutlu musun bensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz biter mi aşk?
D Am Em D
Kalpsiz
D Am Em D
Kalpsiz
Em D
Sen ağlama dedim hani dönecektin
Am C D Em
Bir damla gözyaşımı silmeye bile gelmedin
Ende des Songs Noch einmal?
Badem – Kalpsiz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Badem – Kalpsiz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em sowohl beginnt als auch endet und Em 26-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 27× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 7× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 46× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 26× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 26× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 27× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 7× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 46× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 106-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×20
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×7
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×5
Achte besonders auf den Wechsel Am → Em, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von G liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden D, Am, Em, C – aus Sicht von G V–ii–vi–IV, aus Sicht von Em VII–iv–i–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am → Em (ii → vi in G, iv → i in Em): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Em; das Ohr kommt in Em zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Badem – Kalpsiz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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