Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kalpsiz – Badem
Tono G mayor – E menor Acordes D, Am, Em, C Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D
İkinci ayrılık zor geldi bana
Am C D
Sensiz olmadı anladım geç olsa da
Em D
Yalnız mısın sende sensiz gecelerde
Am C D
Hiç düşündün mü naparım diye
Am Em D Am
Bir adım önüm sensiz gözükmüyor
Am Em D
Kalbimdeki düğüm sensiz çözülmüyor
D
Sensiz çözülmüyor
D Am Em D
Yollardasın evsiz mutlu musun bensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz biter mi aşk?
D Am Em D
Yollardayım evsiz bin dertliyim sensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz affeder mi aşk?
Em D
Eski sevgili merak edilmez mi?
Am C D
Beş senelik aşk unutup silinmez ki
Em D
Korktum aramaktan başkası çıkar diye
Am C D
Hep tanrıya sordum seni iyi misin diye
Am Em D Am
Bir adım önüm sensiz gözükmüyor
Am Em D
Kalbimdeki düğüm sensiz çözülmüyor
D
Sensiz çözülmüyor
D Am Em D
Yollardayım evsiz bin dertliyim sensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz affeder mi aşk?
D Am Em D
Yollardasın evsiz mutlu musun bensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz biter mi aşk?
Am Em
Nerdesin yine yolculuk nereye
C D
Telefonda sesin ısıttı ya işte
Am Em
Sinirle topladım tüm eşyalarını
C
Nolur almaya gelme
D
Bırak izlerin kalsın bende
D Am Em D
Yollardayım evsiz bin dertliyim sensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz affeder mi aşk?
D Am Em D
Yollardasın evsiz mutlu musun bensiz
D Am Em D
Söyle bana sebepsiz biter mi aşk?
D Am Em D
Kalpsiz
D Am Em D
Kalpsiz
Em D
Sen ağlama dedim hani dönecektin
Am C D Em
Bir damla gözyaşımı silmeye bile gelmedin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kalpsiz – Badem
NotasX
Análisis armónico
Badem – Kalpsiz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em y Em suena 26 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 27× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 7× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 46× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 26× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 26× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 27× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 7× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 46× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 4 acordes distintos, 106 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×20
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×7
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×5
El cambio al que debes prestar atención es Am → Em, se oye 20 veces. Desde Em es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde G se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es D, Am, Em, C: V–ii–vi–IV desde G, VII–iv–i–VI desde Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Em; el oído descansa en Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kalpsiz – Badem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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