Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir An İçin – Badem
Tono G mayor – E menor Acordes Em, C, D, G, F, Bm Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em C Em C Yüreğim buz kıtası ellerim dal parçası D C D Em Hangisi önce kırıldı hangisi sağlam kaldı Em C Em C Çek kopar içimi saran kabuk kabuk yaraları D C D Em Hadi al götür içimde kalan o zehirli anıları G D Yağmurum ol sulansın gözlerim F Em Her damlada taşsın nehirlerim C D Hiç gitme hep kal isterim Bm C Okyanus olsun yüreğim yüreğim Em C D Bir an için ümitlendim Em C D Belki benim olursun diye Em C Yalan aşkı kabullendim G D Em Yalan olsan da gel yine Em C D Bir an için ümitlendim Em C D Belki beni seversin diye Em C Yalan aşka göğüs gerdim G D Em Rüzgarım ol es yine Em C Em C Gözlerin kalp ağrısı sözlerin aşk sancısı D C D Em Hangisi önce acıdı hangisi kırık kaldı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir An İçin – Badem
NotasX
Análisis armónico
Badem – Bir An İçin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em y Em suena 18 veces frente a 3 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 3× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 1× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 17× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 14× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 18× |
| bVII | F | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C | 1× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 18× |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 1× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 3× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 1× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 17× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 54 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×11
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×9
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×4
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es C → D, se oye 11 veces. Desde Em es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde G se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Em, C, D, G sostienen la canción: vi–IV–V–I respecto a G, i–VI–VII–III respecto a Em. F oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a C → D (IV → V en G, VI → VII en Em): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Em y deja la última palabra al lado de Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir An İçin – Badem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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