Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Veda Olsun – Batuhan Mutlugil
Tono G mayor – E menor Acordes D, Em, G, Am, Fmaj7, F#dim Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D G D Em
Em D G D Em
Kaldır bak yüzün aynada
Em D G D Em
Dönmüşsün deliye bin defa
Em D G D Em
Em D G D Em
Bir çizgi düşer aklına
Em D G D Em
Korkun yok ölümden yana
Am G D
Kay bet kendini
Am G D
El bet döner geri
Am G D
Sor ma halimi
G D Em
Al başına bir bela
Am F#dim
Adım adım çöken karanlığa
G D Em
Tuzak kuran günahlara
Am F#dim
Bitmeyen aşkın zehri sana
G D Em
Çare yok yalnızlığa
Fmaj7
Bir veda olsun
Em
Sanma dibe vurdum
Fmaj7
Bir veda olsun
Em
Aç gözün doysun
Am
Elveda dostum
Fmaj7
Sen neye vuruldun
D
Yolun açık olsun
Em D G D Em
Em D G D Em
Her bir gün geçer şansına
Em D G D Em
Yol ver gitsin bu şaşkına
Am G D
Kay bet kendini
Am G D
El bet döner geri
Am G D
Sor ma halimi
G D Em
Al başına bir bela
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Veda Olsun – Batuhan Mutlugil
NotasX
Análisis armónico
Batuhan Mutlugil – Veda Olsun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em y Em suena 24 veces frente a 19 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 19× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 9× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 29× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 24× |
| bVIImaj7 | Fmaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C · E | 3× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 24× |
| bIImaj7 | Fmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C · E | 3× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | 2× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 19× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 9× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 29× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 86 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fmaj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×14
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×11
El cambio al que debes prestar atención es D → Em, se oye 14 veces. Desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fmaj7, sigue las notas del acorde (F · A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son D, Em, G, Am; léelos como V–vi–I–ii en G o VII–i–III–iv en Em. Fmaj7 oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a D → Em (V → vi en G, VII → i en Em): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Em, la canción sella Em como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Veda Olsun – Batuhan Mutlugil en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Batuhan MutlugilMúsica: Batuhan Mutlugil
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