Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gittiğinden Beri (Zeynep Casalini) – Badem
Tono D mayor – B menor Acordes A, Bm, G, Em, F#m Tono fácil G (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: D | Bm
Cejilla: 0
A G A Bm
Yokluğun yakın, varlığın uzak
F#m G
Gittiğinden beri geceler kör tuzak
A Bm
Göz göre göre gönderdim ellere
F#m A Bm
Vazgeçmedin sen hep döndün bu kalpsize
Em Bm A
Soldu gözlerim, ve bitti sözlerim
G Em
Gittiğinden beri yolunu gözlerim
Bm A
Kapandı kapılar, açıldı yaralar
G Em
Gittiğinden beri acıdır anılar
A Bm
Acıtır anılar
A G A Bm
Yokluğun yeter, bu çektiğim günah
F#m G
Gittiğimden beri geceler simsiyah
A Bm
Gözlerim nehir ağlar şehir şehir
F#m A Bm
Sensiz bu yerlerde hatıralar zehir
Em Bm A
Soldu gözlerim, ve bitti sözlerim
G Em
Gittiğimden beri yaralı yüreğim
Bm A
Kapandı kapılar, açıldı yaralar
G Em
Gittiğimden beri acıdır anılar
A G A Bm G
Acıtır anılar
Em Bm A
Sonsuza bile giderdim seninle
G A G A
Hep vazgeçtin benden şimdi sana güle güle
Em Bm A
Soldu gözlerim, ve bitti sözlerim
G Em
Gittiğinden beri yolunu gözlerim
Bm A
Kapandı kapılar, açıldı yaralar
G Em
Gittiğinden beri acıdır anılar
Em Bm A
Soldu gözlerim, ve bitti sözlerim
G Em
Gittiğimden beri yaralı yüreğim
Bm A
Kapandı kapılar, açıldı yaralar
G Em
Gittiğimden beri acıdır anılar
A Bm
Acıtır anılar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gittiğinden Beri (Zeynep Casalini) – Badem
NotasX
Análisis armónico
Badem – Gittiğinden Beri (Zeynep Casalini): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque se detiene en Bm y Bm suena 18 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 13× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 4× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 16× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 23× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 18× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 18× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 13× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 4× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 16× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 23× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 74 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×9
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×9
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×7
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es A → Bm, se oye 9 veces. Desde Bm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde D se lee como V → vi (cadencia rota: se espera D y cae en Bm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en A, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es A, Bm, G, Em: V–vi–IV–ii desde D, VII–i–VI–iv desde Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a A → Bm (V → vi en D, VII → i en Bm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en Bm y deja la última palabra al lado de Bm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gittiğinden Beri (Zeynep Casalini) – Badem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.