Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adamlar – Yaktı Geçti Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm, Eb, Bb, Fm, F, C, Gm, Ab Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
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Dm Eb F Eb Dm
Fm Dm Fm Eb Dm
Fani dünya bu
Bb Eb Dm Bb C Dm
Toz olur elinde tuttuğun
Fm Eb Dm Fm Eb Dm
Neye güvenilir de hep unutulur
Bb Eb Dm Bb Eb Dm
İçerine bak da kendini bul
Bb
Neye yarar bunca şov
Gm
Kazı kazan ya da boğul
Eb Ab
Ateşini sula, dengeni koru
Dm Eb
Bir bakışın saf akışı
F Eb Dm
Karla kışı yaktı geçti, yaktı geçti, hey
Eb
Bir komadan bir komaya
F Eb Dm
Dalga bana vurdu geçti, vurdu geçti, hey
Fm Dm Fm Eb Dm
Ara sıra aynalar tutulur
Bb Eb Dm Bb C Dm
Geceleri yalnızlık uyutulur
Fm Eb Dm Fm Eb Dm
Tıka basa gündem, korku oyunu
Bb Eb Dm Bb Eb Dm
Akıl mapusta, kalp unutulur
Dm Eb
Bir bakışın saf akışı
F Eb Dm
Karla kışı yaktı geçti, yaktı geçti, hey
Eb
Bir komadan bir komaya
F Eb Dm
Dalga bana vurdu geçti, vurdu geçti, hey
Ende des Songs Noch einmal?
Adamlar – Yaktı Geçti Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adamlar – Yaktı Geçti: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil Bb 9-mal erklingt, Gm nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 9× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| V/V | C | Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante | C · E · G | 2× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 24× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 23× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 5× |
| v | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 8× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 1× |
| bVII | Ab | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 1× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 1× |
| bII | Ab | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 1× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 9× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| IV | C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G | 2× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 24× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 23× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 5× |
| vii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Ab ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×5
Achte besonders auf den Wechsel Eb → F, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Gm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Ab den Akkordtönen (Ab · C · Eb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Dm, Eb, Bb, Fm tragen den Song: iii–IV–I–v bezogen auf Bb, v–VI–III–vii bezogen auf Gm. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu F. Hör genau auf Eb → F (IV → V in Bb, VI → VII in Gm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Dm; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adamlar – Yaktı Geçti: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Tolga AkdoğanMusik: Tolga AkdoğanArrangement: Tolga Akdoğan, Emre Malikler
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