Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adamlar – Doldum Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, C, A, Em, Bb, Eb Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm A Dm A
Dm Dm Em
Dm A Dm A
Dm Dm Em
Dm A Dm A
Dm C Dm C
Dm C
İç içeyiz ama bir arada gibi değil
Dm C
Varlığımız kiralanır yalanlara bizim
Dm C
Yol bulan kendinin sahibi sanınca
Dm C
Başımıza gelenler taşlar bir ömürlük dizi
Dm C
Sızlayan nehirler başım bi de eşim
Dm C
Yoruldum paşam belki ondan gidişim
Dm C
Helal olsun hepimize kızdığımdan demiyorum
Dm C
Üzüldüğüm tek şey biri iki edişim
Eb Bb A
Ayrılığı duyduğum sabahlar ve gecelerde
Eb Bb A
Duvara dönüp yüzümü çatlağın izine doğru
Eb Bb A
Ölü numaralar akışı zigzag çölde başa taş oturur
Bb A
Parçalanmış vaadleri, tepetaklak saatlerin
Dm A
Doldum da kadehi doldurdum, doldurdum
Dm A
Önümdeki gülü soldurdum
Dm
Sızlarım sızıma nağmeler
Em A
Dostlarım kışıma renk veren
Dm A
Koştum durdum izler peşinde
Dm A
Alemler alem içinde içinde
Dm A
Hallerim hareketin içinde
Dm
Kalabalıkta sallanır oltalar
Em A
Aklımda bi tahterevalli var
Dm A
Yangınla yağmur peşi peşine
Dm C
Boyuna akşam, enine geceler
Dm C
Bi yakamoza bak, bi aklının içine
Dm C
Kovala balığı bu acele niye
Dm C
Bi an var, hep burada ama kapıdan geçemem
Dm C
Çile kuşu sırtına binmiş uçuyoz
Dm C
Aşk ateşiyle orman yangını elele
Dm C
Yeryüzüne nasır olup, gökyüzünden medet umuyoz
Dm C
Artık kazma kuyu hakkını ver elindekiyle
Dm C
Boşluğunsa sürümü nesillerce kaynadı
Dm C
Gördüler mi gördün mü sorardım bi bilene de
Dm C
Sıkıldım cevabından şehirlerin deliliği
Dm C
Su kaynatır beyinleri tahterevalli için boyuna
Dm C
Saatler yarışın alarmı
Dm C
Maratonun sonu bataklık
Dm C
Zengini sinsi, mazlumu hırslı, yakınımız oldu karanlık
Dm C
Bahar olaydı çatıda yataydık
Ende des Songs Noch einmal?
Adamlar – Doldum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adamlar – Doldum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt, Dm 44-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 18× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 26× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 44× |
| bVII | Eb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 3× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 44× |
| bII | Eb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 3× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 4× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 18× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 26× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. Eb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×24
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×15
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm, 24-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, C, A, Em; lies sie als vi–V–V/vi–vii in F oder als i–VII–V–ii in Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C → Dm (V → vi in F, VII → i in Dm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf C und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adamlar – Doldum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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