Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ebru Gündeş – Aşık Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, C#m, D#m7, D#7, E, D#m Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m
Aşkı aşık olana sor
D#7 C#m
Geceyi karanlıkta kalana
G#m
Keşke yanımda olsaydı
E D#7 G#m
Canım öyle özledim ki
G#m
Ben aynı bildiğin gibiyim
D#7
Bakma sen bugün iyi değilim
C#m G#m
Kim bilir belki havalardandır
E D#7 G#m
Sen alınma söz vermedin ki
G#m
Aşktan oğlum bir hoş sağım solum
C#m D#m7
Sevdim malum ki en güzel huyum
C#m D#m7 G#m
Şu dünyadan bir aşık geçti deseleeeeerrr
Ben o’yum
G#m D#m G#m
Aaaaşktan oğlum var mı bir sorun
C#m D#m7
Sevdim malum ki en güzel huyum
C#m D#m7 G#m
Şu dünyadan bir aşık geçti deseleeeeerrr, ben o’yum
D#m7 G#m
Deseleeeeerrr ben o’yum
G#m G#m C#m D#m7 C#m D#m7 G#m
G#m
Ben aynı bildiğin gibiyim
D#7
Bakma sen bugün iyi değilim
C#m G#m
Kim bilir belki havalardandır
E D#7 G#m
Sen alınma söz vermedin ki
G#m
Aşktan oğlum bir hoş sağım solum
C#m D#m7
Sevdim malum ki en güzel huyum
C#m D#m7 G#m
Şu dünyadan bir aşık geçti deseleeeeerrr, ben o’yum
G#m D#m G#m
Aaaaşktan oğlum var mı bir sorun
C#m D#m7
Sevdim malum ki en güzel huyum
C#m D#m7 G#m
Şu dünyadan bir aşık geçti deseleeeeerrr ben o’yum
D#m7 G#m
Deseleeeeerrr ben o’yum
Ende des Songs Noch einmal?
Ebru Gündeş – Aşık Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ebru Gündeş – Aşık : Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m sowohl beginnt als auch endet, G#m 24-mal erklingt, B dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 13× |
| iii7 | D#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# · C# | 12× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 2× |
| V7/vi | D#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# · C# | 6× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 3× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 24× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 24× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 13× |
| v7 | D#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# · C# | 12× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 2× |
| V7 | D#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# · C# | 6× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 3× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m.
Akkordfolgen
- D#m7 G#m Biii7 → vi G#mv7 → iKadenz in natürlich Moll ×7
- D#7 G#m BV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante G#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×3
- D#m G#m Biii → vi G#mv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel D#m7 → G#m, 7-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von B liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m7 landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D#7 kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G#m, C#m, D#m7, D#7; lies sie als vi–ii–iii7–V7/vi in B oder als i–iv–v7–V7 in G#m. D#7 ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in G#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D#m7 → G#m (iii7 → vi in B, v7 → i in G#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist G#m; das Ohr kommt in G#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ebru Gündeş – Aşık : Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ayla ÇelikMusik: Gökhan TepeArrangement: Erhan Bayrak
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