Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir Daha (Ufo361) – Ezhel
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm7, Bb, Eb, Gm, Gm7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm7
Bir daha dönemem geriye bir daha
Bb Cm7
Aksini edebilirsin iddia
Başa saralım
Eb
Hadi her şeyi en baştan yaşayalım
Rap kısımlarda aşağıdaki döngüyü
tekrar edince daha iyi oluyor,
fakat sadece Cm7 akorunu da basabilisiniz.
Gm Gm Bb Cm7 Eb
Gm Gm Bb Cm7 Eb
ya da
Cm7
Vurur ziganam, seni geçeriz zaman gibi
Yazık ziyan ömrüme
Berlin Angara stili Rollie
Audemars Pigo alır agalar şimdi
Eskiden bi tane sakız bile alamazdım ki
Her yer polizei
Gelir sorular, gelir on üç ay
Doldur çay içerim, beyaz rakım dolunay
Sorunlar bile olsa da girer yoluna
Kulağımda Killa, Eko Fresh her şey yolunda
Yorulmam yoruldum çok bugüne dek
Üzülerek geçemez hayat düşünerek
Üşürüz hep yaz olsa bile kışı sevek
Kimseyi satamadım olamam bi pezevenk
Cm7
Var Ufo yanımda alayınız meze
Sar puro kağıdına yaşalım neşe
Harcırah harcanır bütün kardeşlere
Saldırak gördüğümüz bütün kalleşlere
Cm7
Bir daha dönemem geriye bir daha
Aksini edebilirsin iddia
Başa saralım
Hadi her şeyi en baştan yaşayalım
Bir daha dönemem geriye bir daha
Aksini edebilirsin iddia
Başa saralım
Hadi her şeyi en baştan yaşayalım
Cm7
Dicker kein turning back
Nie wieder pleite tausend Chains um meinen Turtleneck
Mir scheiß egal ob ihr noch da seid Dicker wir sind rich
Ja das Geld macht, dass du falsche Leute schnell vergisst
Ja du kannst Balenciaga tragen, hast keinen echten Drip
Renne nicht hinter Chicks, renne lieber zur Bank
Die Mios werden jetzt gebunkert, check die Zahlen
Viertel Mio pro Quartal
Es gibt kein Zurück mehr Dicker ja wir leben large
Ich kann sehen wie ihr watched komm in Club, da teil ich Shots, bin independant brauch kein Job
Fahr nen Lambo keinen Smart nice Bitches Bubblebad
Diamanten Dicker 500 Karat
Ihr wisst Bescheid, Stay High
Bir daha dönemem geriye bir daha
Gm7
Bir daha dönemem geriye bir daha
Bb Cm7
Aksini edebilirsin iddia
Başa saralım
Eb
Hadi her şeyi en baştan yaşayalım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir Daha (Ufo361) – Ezhel
NotesX
Analyse harmonique
Ezhel – Bir Daha (Ufo361): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur, car elle se pose sur Eb et Cm revient 8 fois contre 4 pour Eb. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 4× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 2× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 4× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 8× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 8× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 4× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 4× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 2× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 22 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm7 EbV → vi7cadence rompue CmVII → i7arrivée éolienne ×4
Le passage à surveiller est Bb → Cm7, entendu 4 fois. Du côté de Eb, il se lit V → vi7 (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm); du côté de Cm, c'est VII → i7 (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm7, Bb, Eb, Gm portent la chanson : vi7–V–I–iii par rapport à Eb, i7–VII–III–v par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → Cm7 (V → vi7 en Eb, VII → i7 en Cm) : cadence rompue — on attend Eb, on tombe sur Cm. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir Daha (Ufo361) – Ezhel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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