Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kadehimi Boş Bırakma – Ezhel
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords G, Ab Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
G Ab G Ab
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
G
Buzlu rakım Tekirdağ bitti meze getir daha
Ab
Keyiflerim çakırda çitliyorum çekirdağı
G
Bekrileriz şekil sağlam mezemiz tarator
Ab
Günün sonu karakol kafamız imparator
G
Evim gibi meyhane ben içinde beyzade
Ab
Ben çalarım kanunu sen de üfle ney bari
Rakıları koy kokar kanım anason
Rakım antidepresan verir acılara son
Bembeyazdır kar gibi eder canavar beni
Yıktırıyor masaları şakırtır açar dili
Yanında da incem karışır nefesimlen
İçiyorum sütümü aslanın memesinden
Yol gibi duble koyuyorum dur de
Türk sanat müziği okuyoruz iki kuple
Yetmişliğim bitince diyorum "aga tüh be"
Dökülüyor dilimizden acılı bi’ güfte
G
Kadehimi boş
G Ab
Of kadehimi boş bırakma
G Ab
Doldur sakim doldur
G
Doldur kadehimi boş bırakma
Ab
Dökerim başımdan aşağı
G
Hatta sensiz yapamam hayatta
Ab G
Deseler de "abartma" kadehimi boş bırakma
Her gün her hafta masamız terasta
Alır derdi kederimi yok olur telaş da
Şişe gibi bitiyor her ilişki her aşk da
Uğraşırız bulmak için çekeriz meşakkat
Damıtırım distile kurban ola'm ismine
Yürüyemem düz bana bakıp derler “cins mi ne?”
Ne zaman içersem içeyim tadı nefis yine
Bir oturuşta bitiririz koca yetmişliği
Of bulutlardan beyza beyaz inci gibi
Gözümün yaşı damlar şişenin dibine
Doksan dokuz yarem var biri bitmedi ki
Bana sensin derman beyazım yeşilin gelini
Of kadehimi boş bırakma
Doldur sakim doldur
Doldur kadehimi boş bırakma
Dökerim başımdan aşağı
Hatta sensiz yapamam hayatta
Deseler de “abartma” kadehimi boş bırakma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kadehimi Boş Bırakma – Ezhel
NotesX
Analyse harmonique
Ezhel – Kadehimi Boş Bırakma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 11× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 9× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 11× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 9× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 2 accords différents apparaissent 20 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Ab ; lisez-les comme III–IV en Eb ou V–VI en Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kadehimi Boş Bırakma – Ezhel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Sercan İpekçioğluMusique : Efe Çelik, Anıl Buğra Gürel
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