Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yürüyorum Dikenlerin Üstünde – Selda Bağcan
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, Eb Tonalité facile C (capo 3)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Cm Fm Fm Eb Eb Cm Cm Cm
Fm Fm Fm Eb Eb Eb Cm Cm
Cm Fm
Karanlık bir gece yol görünmüyor
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde
Cm Fm
Kara çalı bana aman vermiyor
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde yaralıyam
Eb Cm
Üstünde yaralıyam, üstünde yaralıyam, üstünde
Fm Eb
Yürüyorum dikenlerin üstünde yaralıyam
Cm
Üstünde yaralıyam, üstünde
Cm Fm
Güneş erken doğup şafak atmıyor
Cm Fm
Gökteki bulutu söküp atmıyor
Cm Fm
Ay karardı güneş ışık tutmuyor
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde yaralıyam
Eb Cm
Üstünde yaralıyam, üstünde yaralıyam, üstünde
Cm Fm
Yavaşa yavaş ilerlerken kaplani
Cm Fm
Benim ile yola çıkanlar hani?
Cm Fm
Geri dönsem taşa tutar dost beni
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde yaralıyam
Eb Cm
Üstünde yaralıyam, üstünde yaralıyam, üstünde
Cm Fm
Sonlanmadı menzil ile durağım
Cm Fm
Belki çok yakınım belki ırağım
Cm Fm
Yaralandı parça parça ayağım
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde yaralıyam
Eb Cm
Üstünde yaralıyam, üstünde yaralıyam, üstünde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yürüyorum Dikenlerin Üstünde – Selda Bağcan
NotesX
Analyse harmonique
Selda Bağcan – Yürüyorum Dikenlerin Üstünde: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 29 fois contre 10 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 10× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 23× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 29× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 29× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 10× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 23× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×13
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 13 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Fm, Eb ; lisez-les comme vi–ii–I en Eb ou i–iv–III en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yürüyorum Dikenlerin Üstünde – Selda Bağcan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Paroles : Hasan KaplanMusique : Hasan Kaplan
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.