Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Teni Tenime – Simge
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords G7, Ab, Fm7 Tonalité facile G
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Ab Fm7 G7 G7
x4
Ab Fm7 G7 Ab
Yakıştı teni tenime, kimse gibi değil
Fm7 G7
Yazılmış o kaderime
Ab Fm7 G7 Ab
Gezerken bedenimi, bulmuş tarifini
Fm7 G7
Tadı kazındı kalbime
x2
Ab Fm7 G7
Günden güne sevdam büyür
Ab Fm7 G7
Çünkü yoksun yine eskisi gibi
Ab Fm7 G7
Dertlerim başımdan aşkın ama
Ab Fm7 G7
Değil hiçbiri sana olan aşkım gibi
Ab Fm7 G7 Ab Fm7 G7
Ağladım kendi kendime, üzülmedin mi hiç?
Ab Fm7
Giderken özle bari
G7 Ab Fm7 G7
Dönersen gözyaşlarımın hesabını sorarım tek tek
Ab Fm7 G7 Ab
Hayal ettim dudaklarımda sen
Fm7 G7 Ab Fm7 G7
Aklımda yok şüphe, yaralarımı sar
Ab Fm7 G7
Bu gece yanar ateşin içimde
Ab Fm7 G7 Ab
Yakıştı teni tenime, kimse gibi değil
Fm7 G7
Yazılmış o kaderime
Ab Fm7 G7 Ab
Gezerken bedenimi, bulmuş tarifini
Fm7 G7
Tadı kazındı kalbime
x2
Ab Fm7 G7
Kimse bilmez nasıl yandık ah
Ab Fm7 G7
Her kusuru aşk yaptık ah
Ab Fm7 G7
Seni benim için yaratmış tanrım
Ab Fm7 G7
Sinirliyken bile seviştik ah
Ab Fm7 G7 Ab
Hayal ettim dudaklarımda sen
Fm7 G7 Ab Fm7 G7
Aklımda yok şüphe, yaralarımı sar
Ab Fm7 G7
Bu gece yanar ateşin içimde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Teni Tenime – Simge
NotesX
Analyse harmonique
Simge – Teni Tenime: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur G7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 29× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| III7 | G7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D · F | 30× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 29× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 29× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 30× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 29× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique.
Enchaînements d'accords
- Fm7 G7 Ebii7 → III7 Cmiv7 → V7iv → V ×29
Le passage à surveiller est Fm7 → G7, entendu 29 fois. Du côté de Cm, c'est iv7 → V7 (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de Eb, il se lit ii7 → III7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur G7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ab, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est G7, Ab, Fm7 — III7–IV–ii7 côté Eb, V7–VI–iv7 côté Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (III7), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm7 → G7 (ii7 → III7 en Eb, iv7 → V7 en Cm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est G7 ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Teni Tenime – Simge à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : GokoMusique : GokoArrangement : Goko
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.