Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Simge – Teni Tenime Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde G7, Ab, Fm7 Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Ab Fm7 G7 G7
x4
Ab Fm7 G7 Ab
Yakıştı teni tenime, kimse gibi değil
Fm7 G7
Yazılmış o kaderime
Ab Fm7 G7 Ab
Gezerken bedenimi, bulmuş tarifini
Fm7 G7
Tadı kazındı kalbime
x2
Ab Fm7 G7
Günden güne sevdam büyür
Ab Fm7 G7
Çünkü yoksun yine eskisi gibi
Ab Fm7 G7
Dertlerim başımdan aşkın ama
Ab Fm7 G7
Değil hiçbiri sana olan aşkım gibi
Ab Fm7 G7 Ab Fm7 G7
Ağladım kendi kendime, üzülmedin mi hiç?
Ab Fm7
Giderken özle bari
G7 Ab Fm7 G7
Dönersen gözyaşlarımın hesabını sorarım tek tek
Ab Fm7 G7 Ab
Hayal ettim dudaklarımda sen
Fm7 G7 Ab Fm7 G7
Aklımda yok şüphe, yaralarımı sar
Ab Fm7 G7
Bu gece yanar ateşin içimde
Ab Fm7 G7 Ab
Yakıştı teni tenime, kimse gibi değil
Fm7 G7
Yazılmış o kaderime
Ab Fm7 G7 Ab
Gezerken bedenimi, bulmuş tarifini
Fm7 G7
Tadı kazındı kalbime
x2
Ab Fm7 G7
Kimse bilmez nasıl yandık ah
Ab Fm7 G7
Her kusuru aşk yaptık ah
Ab Fm7 G7
Seni benim için yaratmış tanrım
Ab Fm7 G7
Sinirliyken bile seviştik ah
Ab Fm7 G7 Ab
Hayal ettim dudaklarımda sen
Fm7 G7 Ab Fm7 G7
Aklımda yok şüphe, yaralarımı sar
Ab Fm7 G7
Bu gece yanar ateşin içimde
Ende des Songs Noch einmal?
Simge – Teni Tenime Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Simge – Teni Tenime: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit G7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 29× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| III7 | G7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D · F | 30× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 29× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 29× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 30× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 29× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug.
Akkordfolgen
- Fm7 G7 Ebii7 → III7 Cmiv7 → V7iv → V ×29
Achte besonders auf den Wechsel Fm7 → G7, 29-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv7 → V7 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Eb liest er sich als ii7 → III7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über G7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ab als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden G7, Ab, Fm7 – aus Sicht von Eb III7–IV–ii7, aus Sicht von Cm V7–VI–iv7. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (III7), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm7 → G7 (ii7 → III7 in Eb, iv7 → V7 in Cm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist G7; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Simge – Teni Tenime: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: GokoMusik: GokoArrangement: Goko
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