Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tarkan – Taş Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Cm, Fm, Bb, Bbm, G#, D# Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm Bb
Öyle sakin durduğuma bakma
Cm Fm Gm
Habersizce kopan fırtınalara benzerim
Cm
Ne olur bile bile canımı yakma
Bb
Alet olur oyununa seni pişman ederim
G# Gm
Yar etmem elleri sana zehir ederim
Cm
Unuttun mu kurduğumuz o düşleri
Bb
Göz göze diz dize o hoş sohbetleri
Cm
Kaç mevsim yolunu bekledim
Bb D#
Sarardım yazına hasretim
Bb
Aman aman aman aman
Bbm Fm Gm
Ne hata ettim kabahatim ne söyle
Bbm Fm Gm
Öğle pervasız gidemezsin hiç bir yere
Cm Fm Gm
Arar bulurum izini bilirsin zır deliyim ben
Cm Fm Bb
Yakarım yıkarım ne var ne yok gelirim peşinden
Cm Fm Gm
Taş olurum yollarında takılır düşer ah yorulursun
Cm Fm Gm
O uzaklar bize haram gel vazgeç ziyan olursun
Ende des Songs Noch einmal?
Tarkan – Taş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tarkan – Taş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 8-mal erklingt, Eb nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonika — das Zuhause | D# · G · A# | 1× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 7× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 8× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | G# | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B# · D# | 1× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 6× |
| v | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 2× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 8× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 8× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | D# | Paralleles Dur — die helle Seite | D# · G · A# | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 7× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 8× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | G# | Submediante — warme Farbe | G# · B# · D# | 1× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 6× |
| vii | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 33-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bbm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×3
- Bb D# EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×1
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, Cm, Fm, Bb; lies sie als iii–vi–ii–V in Eb oder als v–i–iv–VII in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Gm und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tarkan – Taş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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