Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Taş – Tarkan
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Cm, Fm, Bb, Bbm, G#, D# Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm Bb
Öyle sakin durduğuma bakma
Cm Fm Gm
Habersizce kopan fırtınalara benzerim
Cm
Ne olur bile bile canımı yakma
Bb
Alet olur oyununa seni pişman ederim
G# Gm
Yar etmem elleri sana zehir ederim
Cm
Unuttun mu kurduğumuz o düşleri
Bb
Göz göze diz dize o hoş sohbetleri
Cm
Kaç mevsim yolunu bekledim
Bb D#
Sarardım yazına hasretim
Bb
Aman aman aman aman
Bbm Fm Gm
Ne hata ettim kabahatim ne söyle
Bbm Fm Gm
Öğle pervasız gidemezsin hiç bir yere
Cm Fm Gm
Arar bulurum izini bilirsin zır deliyim ben
Cm Fm Bb
Yakarım yıkarım ne var ne yok gelirim peşinden
Cm Fm Gm
Taş olurum yollarında takılır düşer ah yorulursun
Cm Fm Gm
O uzaklar bize haram gel vazgeç ziyan olursun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Taş – Tarkan
NotesX
Analyse harmonique
Tarkan – Taş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 8 fois contre 1 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonique — la maison | D# · G · A# | 1× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 7× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 8× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 1× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 6× |
| v | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 2× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 8× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 8× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | D# | Relatif majeur — le côté lumineux | D# · G · A# | 1× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 7× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 8× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 1× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 6× |
| vii | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bbm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×5
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
- Bb D# EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×1
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 5 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Cm, Fm, Bb ; lisez-les comme iii–vi–ii–V en Eb ou v–i–iv–VII en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Taş – Tarkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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