Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Salına Salına Sinsice – Tarkan
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords D#m, A#, B, G#m, F7 Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
D#m
Sıradan bir akşamüstü durgun bir pazar günüydü
A# D#m
Ben bedbaht dolanırken aylak aylak, olan oldu aniden
D#m
Bir telaş sardı mahalleyi, böylesini gözler hiç görmedi
A# D#m
Tutuldum bu afet bir içim su, Allah'ım rüya mı bu
D#m B
Sen başa bela dilber, her derde deva esmer
G#m A#
Salına salına sinsice, girdin kanıma gizlice
D#m B
Belindeki kemer olayım, saçındaki toka olayım
G#m D#m
Nefesin olup içine dolayım, ez geç yürüdüğün yollar olayım
D#m B
Belindeki kemer olayım, saçındaki toka olayım
G#m D#m
Nefesin olup içine dolayım, iste kölen olayım
A# D#m
Sensiz geçen günlere düşman oldum
A# D#m
Bittim mahvoldum yar deli gönlüm tarumar
A# D#m
Uzat elini aşk yolunda kayboldum
A# F7 A#
Düştüm dillere bir ümit ver eriyorum yar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Salına Salına Sinsice – Tarkan
NotesX
Analyse harmonique
Tarkan – Salına Salına Sinsice: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D#m et se termine sur A#. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm, Ebm revient 12 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | G#m | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D# | 3× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | A# | Dominante secondaire V/vi — mène à D#mdominante secondaire | A# · D · E# | 8× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 3× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | D#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | D# · F# · A# | 12× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| V7/iii | F7 | Dominante secondaire V/iii — mène à A#mdominante secondaire | F · A · C · Eb | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonique — la maison | D# · F# · A# | 12× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| V7/v | F7 | Dominante secondaire V/v — mène à A#mdominante secondaire | F · A · C · Eb | 1× |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | G#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B · D# | 3× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | A# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A# · D · E# | 8× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 3× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même A# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. F7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A# D#m GbV/vi → vi EbmV → icadence en mineur harmonique ×6
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×2
- G#m A# Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×1
- F7 A# GbV7/iii → V/virésolution secondaire EbmV7/v → V ×1
Le passage à surveiller est A# → D#m, entendu 6 fois. Du côté de Ebm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Gb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#, posez-vous sur A#, D, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A#, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est D#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont D#m, A#, B, G#m ; lisez-les comme vi–V/vi–IV–ii en Gb ou i–V–VI–iv en Ebm. A# est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A# → D#m (V/vi → vi en Gb, V → i en Ebm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur A#, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Salına Salına Sinsice – Tarkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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