Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Haytalar Dükkanı – Sıla
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bbm, Abm, Db, Ebm, Gb, B, E, D Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bbm Abm
Geçmiş gün ama sen hatırlarsın eminim
Db Bbm
Hani köprüaltı, nargile sabahı
D Db B
Çarşı, pazar ne gündü yalan mıı
Db Bbm
Denizli, güneşli, caddeli, sokaklı
Ebm Bbm
Geçen akşam oturduk eski takıım
E Db Gb
Seni ne çok andık
E Db
Olsaydı dedik kaçak
Gb
Gülmekten ağlardık
Ebm Bbm Abm Ebm
Bbm Abm Bbm
Gerçi biz de eski biz değiliz
Abm
Akşamcı sohbetleri geride kaldı
Bbm
Hayat şekle şemale girince
Gb Abm Bbm B
Haytalar dükkanı da kapandıııı
Db Abm Bbm
Haytalar dükkanı da kapandı
Bbm Abm
Kahkaha vurur dört duvara ölünmez
Db Bbm
Kıyak matrak ama gamsız girilmez
D Db B
Gönül indirir incecik boynunu
Db Bbm
Yoklamada yoksun be hocam
Ebm Bbm
Geçen akşam oturduk eski takıım
E Db Gb
Seni ne çok andık
E Db
Olsaydı dedik kaçak
Gb
Gülmekten ağlardık
Ebm Bbm Abm Ebm
Bbm Abm Bbm
Gerçi biz de eski biz değiliz
Abm
Akşamcı sohbetleri geride kaldı
Bbm
Hayat şekle şemale girince
Gb Abm Bbm B
Haytalar dükkanı da kapandıııı
Db Abm Bbm
Haytalar dükkanı da kapandı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Haytalar Dükkanı – Sıla
NotesX
Analyse harmonique
Sıla – Haytalar Dükkanı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Gb majeur et Eb mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 6× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 12× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 20× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 12× |
| bVI | D | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 2× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 6× |
| bVII | E | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | E · G# · B | 4× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 6× |
| bII | E | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B | 4× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 6× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 12× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 20× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 4× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 12× |
| #VII | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 8 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E, D sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Db Gb GbV → Icadence parfaite EbmVII → III ×4
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×2
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Db → Gb, entendu 4 fois. Du côté de Gb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Ebm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, suivez les notes de l'accord (E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bbm, Abm, Db, Ebm portent la chanson : iii–ii–V–vi par rapport à Gb, v–iv–VII–i par rapport à Ebm. E assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Db → Gb (V → I en Gb, VII → III en Ebm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Bbm ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Haytalar Dükkanı – Sıla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sıla GençoğluMusique : Sıla Gençoğlu
Efe BahadırArrangement : Efe Bahadır
Efe BahadırArrangement : Efe Bahadır
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