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Sıla – Haytalar Dükkanı Akkorde

Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm, Abm, Db, Ebm, Gb, B, E, D Leichte Tonart C (Kapo 6)

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Bbm                              Abm 
Geçmiş gün ama sen hatırlarsın eminim
     Db                   Bbm
Hani köprüaltı, nargile sabahı
D                       Db    B
Çarşı, pazar ne gündü yalan mıı
    Db                       Bbm
Denizli, güneşli, caddeli, sokaklı

Ebm                          Bbm
Geçen akşam oturduk eski takıım
  E     Db    Gb
Seni ne çok andık
E         Db
Olsaydı dedik kaçak
            Gb
Gülmekten ağlardık

Ebm  Bbm  Abm  Ebm

Bbm               Abm      Bbm
Gerçi biz de eski biz değiliz
                          Abm
Akşamcı sohbetleri geride kaldı
                     Bbm
Hayat şekle şemale girince
Gb          Abm       Bbm   B
Haytalar dükkanı da kapandıııı
Db          Abm       Bbm
Haytalar dükkanı da kapandı

Bbm                     Abm 
Kahkaha vurur dört duvara ölünmez
   Db                     Bbm
Kıyak matrak ama gamsız girilmez
D               Db       B
Gönül indirir incecik boynunu
Db                 Bbm
Yoklamada yoksun be hocam

Ebm                          Bbm
Geçen akşam oturduk eski takıım
  E     Db    Gb
Seni ne çok andık
E         Db
Olsaydı dedik kaçak
            Gb
Gülmekten ağlardık

Ebm  Bbm  Abm  Ebm

Bbm               Abm      Bbm
Gerçi biz de eski biz değiliz
                          Abm
Akşamcı sohbetleri geride kaldı
                     Bbm
Hayat şekle şemale girince
Gb          Abm       Bbm   B
Haytalar dükkanı da kapandıııı
Db          Abm       Bbm
Haytalar dükkanı da kapandı

Ende des Songs Noch einmal?

Sıla – Haytalar Dükkanı Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sıla – Haytalar Dükkanı: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Gb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Eb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Gb-Dur und Eb-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Gb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Gb Tonika — das Zuhause Gb · Bb · Db 6×
ii Abm Supertonika — bereitet die Dominante vor Ab · Cb · Eb 12×
iii Bbm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Bb · Db · F 20×
V/vi Bb Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante Bb · D · F —
IV B Subdominante — führt von zu Hause weg B · D# · F# 4×
V Db Dominante — stärkster Zug nach Hause Db · F · Ab 12×
bVI D Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord D · F# · A 2×
vi Ebm Paralleles Moll — die melancholische Seite Eb · Gb · Bb 6×
bVII E bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord E · G# · B 4×
vii° Fdim Leittonakkord — Spannung F · Ab · Cb —
Aus Sicht von Eb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Ebm Tonika — das Zuhause Eb · Gb · Bb 6×
bII E Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord E · G# · B 4×
ii° Fdim Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · Cb —
III Gb Paralleles Dur — die helle Seite Gb · Bb · Db 6×
iv Abm Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · Cb · Eb 12×
v Bbm Moll-Dominante — sanfter Zug Bb · Db · F 20×
V Bb Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Bb · D · F —
VI B Submediante — warme Farbe B · D# · F# 4×
VII Db Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Db · F · Ab 12×
#VII D Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E, D sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. Db Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×4
  2. B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
  3. Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
  4. Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
  5. Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×2

Achte besonders auf den Wechsel Db → Gb, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Ebm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei E den Akkordtönen (E · G# · B) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Gb-Dur-Griffen

    • Kapo 2 + E-Griffe
    • Kapo 4 + D-Griffe
    • Kapo 6 + C-Griffe

    Mit Eb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Dm-Griffe
    • Kapo 6 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
    • 1 Halbton höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bbm, Abm, Db, Ebm tragen den Song: iii–ii–V–vi bezogen auf Gb, v–iv–VII–i bezogen auf Ebm. E verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Db → Gb (V → I in Gb, VII → III in Ebm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Bbm; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sıla – Haytalar Dükkanı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Sıla Gençoğlu
    Musik: Sıla Gençoğlu
    Efe Bahadır
    Arrangement: Efe Bahadır

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