Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Karanfil – Sıla
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Bbm, Db, Eb, Fm, Ab Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Db Cm Bbm
Cm Db Db Cm Eb
Fm Cm
Oysa kendimden emindim
Bbm Cm
Ona bir anda suç oldum
Fm Cm
Heder etti keyfe keder
Db Cm
Beni kafesledi kuş oldum
Bbm Cm
Hiç olmazsa yılda bir gün
Bbm Cm
An beni al bir karanfil tak
Db Cm
Benden olsun bir sigara yak
Bbm Ab Db Eb
Bana kor olsun
Bbm Cm
Hiç olmazsa yılda bir gün
Bbm Cm
An beni al bir karanfil tak
Db Cm
Benden olsun bir sigara yak
Bbm Ab
Bana kor olsun
Db Eb Bbm Cm
Sigara yak, bana kor olsun
Fm Cm
Hevesliydim önceden
Bbm Cm
Saymayı bıraktım kaç oldum
Fm Cm
Deli esti savurdu rüzgar
Db Cm
Kurunun yanında yaş oldum
Bbm Cm
Hiç olmazsa yılda bir gün
Bbm Cm
An beni al bir karanfil tak
Db Cm
Benden olsun bir sigara yak
Bbm Ab Db Eb
Bana kor olsun
Bbm Cm
Hiç olmazsa yılda bir gün
Bbm Cm
An beni al bir karanfil tak
Db Cm
Benden olsun bir sigara yak
Bbm Ab
Bana kor olsun
Db Eb Bbm Cm
Sigara yak, bana kor olsun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Karanfil – Sıla
NotesX
Analyse harmonique
Sıla – Karanfil: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 17× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 26× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 13× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 4× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 17× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 26× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 13× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 69 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×3
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 4 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm, Bbm, Db, Eb portent la chanson : iii–ii–IV–V par rapport à Ab, v–iv–VI–VII par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Karanfil – Sıla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Umut Yaşar Sarıkaya
SılaMusique : Umut Yaşar Sarıkaya
Efe BahadırArrangement : Gürsel Çelik
SılaMusique : Umut Yaşar Sarıkaya
Efe BahadırArrangement : Gürsel Çelik
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