Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tatlı Dillim – Selda Bağcan
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Ab, Db, Eb, Gb Tonalité facile A
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Ab Eb Db Ab Gb Ab Db Ab Db Ab Db Ab
Ab Db Ab
Şu garip halimden bilen şiveli nazlım
Db Ab
Gönlüm hep seni arıyor neredesin sen
Ab Eb Db Ab
Tatlı dillim güler yüzlüm ey ceylan gözlüm
Gb Ab Db Ab
Gönlüm hep seni arıyor neredesin sen
Db Ab
Neredesin sen
Ab Db Ab
Ben ağlarsam ağlayıp gülersem gülen
Db Ab
Bütün dertlerimi anlayıp gönlümü bilen
Ab Eb Db Ab
Sanki kalbimi bilerek yüzüme gülen
Gb Ab Db Ab
Gönlüm hep seni arıyor neredesin sen
Db Ab
Neredesin sen
Ab Db Ab
Sinemde gizli yaramı kimse bilmiyor
Db Ab
Hiçbir tabib şu yarama merhem olmuyor
Ab Eb Db Ab
Boynu bükük bir garibim yüzüm gülmüyor
Gb Ab Db Ab
Gönlüm hep seni arıyor neredesin sen
Db Ab
Neredesin sen
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tatlı Dillim – Selda Bağcan
NotesX
Analyse harmonique
Selda Bağcan – Tatlı Dillim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle commence et se termine sur Ab et Ab revient 30 fois alors que Fm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 30× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 19× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| bVII | Gb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 4× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| bII | Gb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 4× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 30× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 19× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Db Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×19
- Gb Ab AbbVII → IbVII → I FmbII → III ×4
Le passage à surveiller est Db → Ab, entendu 19 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Fm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, suivez les notes de l'accord (Gb · Bb · Db) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ab pose une base solide pour tout ce qui suit. Ab, Db, Eb, Gb portent la chanson : I–IV–V–bVII par rapport à Ab, III–VI–VII–bII par rapport à Fm. Gb assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Db → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur Ab, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tatlı Dillim – Selda Bağcan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Neşet ErtaşMusique : Neşet Ertaş
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