Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Salına Salına Sinsice – Tarkan
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes D#m, A#, B, G#m, F7 Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
D#m
Sıradan bir akşamüstü durgun bir pazar günüydü
A# D#m
Ben bedbaht dolanırken aylak aylak, olan oldu aniden
D#m
Bir telaş sardı mahalleyi, böylesini gözler hiç görmedi
A# D#m
Tutuldum bu afet bir içim su, Allah'ım rüya mı bu
D#m B
Sen başa bela dilber, her derde deva esmer
G#m A#
Salına salına sinsice, girdin kanıma gizlice
D#m B
Belindeki kemer olayım, saçındaki toka olayım
G#m D#m
Nefesin olup içine dolayım, ez geç yürüdüğün yollar olayım
D#m B
Belindeki kemer olayım, saçındaki toka olayım
G#m D#m
Nefesin olup içine dolayım, iste kölen olayım
A# D#m
Sensiz geçen günlere düşman oldum
A# D#m
Bittim mahvoldum yar deli gönlüm tarumar
A# D#m
Uzat elini aşk yolunda kayboldum
A# F7 A#
Düştüm dillere bir ümit ver eriyorum yar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Salına Salına Sinsice – Tarkan
NotasX
Análisis armónico
Tarkan – Salına Salına Sinsice: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D#m y termina en A#. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm, Ebm suena 12 veces mientras que Gb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | G#m | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D# | 3× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | A# | Dominante secundaria V/vi — conduce a D#mdominante secundaria | A# · D · E# | 8× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 3× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi | D#m | Relativo menor — el lado melancólico | D# · F# · A# | 12× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| V7/iii | F7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a A#mdominante secundaria | F · A · C · Eb | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tónica — el hogar | D# · F# · A# | 12× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| V7/v | F7 | Dominante secundaria V/v — conduce a A#mdominante secundaria | F · A · C · Eb | 1× |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | G#m | Subdominante — aleja del hogar | G# · B · D# | 3× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | A# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A# · D · E# | 8× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 3× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 27 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo A# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm. F7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A# D#m GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×6
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iplagal menor ×2
- G#m A# Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×1
- F7 A# GbV7/iii → V/viresolución secundaria EbmV7/v → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es A# → D#m, se oye 6 veces. Desde Ebm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Gb se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A#, apóyate en A#, D, E#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A#, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son D#m, A#, B, G#m; léelos como vi–V/vi–IV–ii en Gb o i–V–VI–iv en Ebm. A# es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A# → D#m (V/vi → vi en Gb, V → i en Ebm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en A#, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Salına Salına Sinsice – Tarkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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