Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Emir Can İğrek – Memur Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Fm, G, Bb, Ab, Gm Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Bb Fm Gm
Cm Bb
Affet, bu gece seninle
Fm
Olamayız yine
Gm Cm
Bir takım nefesler ensemde
Bb
Beni düşünme hiç
Fm
Bir süre özleme
Gm
Bir şeyler oldu
Cm
Etmedim itaat, geldi memur
Fm
Yat dedi yat, geçti ömrüm
Ab G
Yok bir rahat etmedim hala
Cm
Nerede bir kabahat, orada durdum
Fm
Yat dedi yat, geçti ömrüm
Ab G
Yok bir rahat etmedim hala
Cm Bb
Affet, bu gece yanında
Fm
Uyuyamam yine
G Cm
Yol dönmek yoktur karakterimde
Bb
Beni düşünme hiç
Fm
Bir süre bekleme
G
Bir şeyler oldu
Cm
Etmedim itaat, geldi memur
Fm
Yat dedi yat, geçti ömrüm
Ab G
Yok bir rahat etmedim hala
Cm
Nerede bir kabahat, orada durdum
Fm
Yat dedi yat, geçti ömrüm
Ab G
Yok bir rahat etmedim hala
Cm
Boyu benden küçük üç polis çocuk
Fm
Girmiş omzuma saatim üç buçuk
Ab G
Belki onları da bekleyen biri var
Cm
Belki bir gece, belki fazlası
Bb
Bu da modern çağın yaslı türküsü
Ab G
Bil ki bir yerde dinleyenler var
Ende des Songs Noch einmal?
Emir Can İğrek – Memur Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Emir Can İğrek – Memur: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 11-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 3× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 8× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 6× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 11× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 11× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 3× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 8× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 6× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×7
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel G → Cm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Cm, Fm, G, Bb tragen den Song: vi–ii–V/vi–V bezogen auf Eb, i–iv–V–VII bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → Cm (V/vi → vi in Eb, V → i in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf G und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Emir Can İğrek – Memur: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Emir Can İğrekMusik: Emir Can İğrekArrangement: Yiğit Avcı
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