Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Teni Tenime – Simge
Tono Eb mayor – C menor Acordes G7, Ab, Fm7 Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Ab Fm7 G7 G7
x4
Ab Fm7 G7 Ab
Yakıştı teni tenime, kimse gibi değil
Fm7 G7
Yazılmış o kaderime
Ab Fm7 G7 Ab
Gezerken bedenimi, bulmuş tarifini
Fm7 G7
Tadı kazındı kalbime
x2
Ab Fm7 G7
Günden güne sevdam büyür
Ab Fm7 G7
Çünkü yoksun yine eskisi gibi
Ab Fm7 G7
Dertlerim başımdan aşkın ama
Ab Fm7 G7
Değil hiçbiri sana olan aşkım gibi
Ab Fm7 G7 Ab Fm7 G7
Ağladım kendi kendime, üzülmedin mi hiç?
Ab Fm7
Giderken özle bari
G7 Ab Fm7 G7
Dönersen gözyaşlarımın hesabını sorarım tek tek
Ab Fm7 G7 Ab
Hayal ettim dudaklarımda sen
Fm7 G7 Ab Fm7 G7
Aklımda yok şüphe, yaralarımı sar
Ab Fm7 G7
Bu gece yanar ateşin içimde
Ab Fm7 G7 Ab
Yakıştı teni tenime, kimse gibi değil
Fm7 G7
Yazılmış o kaderime
Ab Fm7 G7 Ab
Gezerken bedenimi, bulmuş tarifini
Fm7 G7
Tadı kazındı kalbime
x2
Ab Fm7 G7
Kimse bilmez nasıl yandık ah
Ab Fm7 G7
Her kusuru aşk yaptık ah
Ab Fm7 G7
Seni benim için yaratmış tanrım
Ab Fm7 G7
Sinirliyken bile seviştik ah
Ab Fm7 G7 Ab
Hayal ettim dudaklarımda sen
Fm7 G7 Ab Fm7 G7
Aklımda yok şüphe, yaralarımı sar
Ab Fm7 G7
Bu gece yanar ateşin içimde
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Teni Tenime – Simge
NotasX
Análisis armónico
Simge – Teni Tenime: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab y termina en G7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 29× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| III7 | G7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D · F | 30× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 29× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 29× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 30× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 29× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 88 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática.
Progresiones de acordes
- Fm7 G7 Ebii7 → III7 Cmiv7 → V7iv → V ×29
El cambio al que debes prestar atención es Fm7 → G7, se oye 29 veces. Desde Cm es iv7 → V7 (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde Eb se lee como ii7 → III7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre G7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G7, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ab, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es G7, Ab, Fm7: III7–IV–ii7 desde Eb, V7–VI–iv7 desde Cm. G7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (III7), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm7 → G7 (ii7 → III7 en Eb, iv7 → V7 en Cm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. El acorde final es G7; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Teni Tenime – Simge en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: GokoMúsica: GokoArreglo: Goko
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