Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Malum – Simge
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Bbm7, Gbmaj7, Abm7, Db7, Ebm7, Bmaj7 Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Bbm7 Bbm7 Gbmaj7 Bbm7 Bbm7 Gbmaj7
Abm7 Abm7 Ebm7 Db7 Gbmaj7 Db7 Gbmaj7
Bbm7
Neredeysen çık gel
İyi değil halim, çözemedi kalbim
Gbmaj7 Abm7
Yine düğüm düğüm düğümlendiim
Abm7
Gözümdeki hayalleri sile sile
Ebm7
Dilindeki yalanları bile bile
Db7
Doğuyor gün sensiz yine
Bmaj7
Çile bülbülüm çile
Bmaj7
Görsen anlarsın zaten
Söndü bütün ışıklarım
Ebm7 Bbm7
Öylesine değil ölürcesine
Bmaj7
Hep sana aşığım, aşığınım
Bbm7 Gbmaj7
Senden sonram malum, savruldum dertten
Bbm7 Gbmaj7 Abm7
Gülerek çok sert vurdun, vedalaşırkeeeeeen
Ebm7
Sanki düşmanımdı, taptığım gözler
Db7 Bmaj7
Öyle bir baktın ki, hala susuyorum
x2
Bbm7 Bbm7 Gbmaj7 Bbm7 Bbm7 Gbmaj7
Abm7 Abm7 Ebm7 Db7 Gbmaj7 Db7 Gbmaj7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Malum – Simge
NotasX
Análisis armónico
Simge – Malum: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm7 y termina en Gbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Gb mayor, porque se detiene en Gb y Gb suena 11 veces frente a 5 de Ebm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Eb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db · F | 11× |
| ii7 | Abm7 | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 7× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · A# | 4× |
| V7 | Db7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| vi7 | Ebm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb · Db | 5× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 5× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db · F | 11× |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb · Gb | 7× |
| v7 | Bbm7 | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · A# | 4× |
| VII7 | Db7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab · Cb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 45 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Db7 Gbmaj7 GbV7 → Imaj7cadencia auténtica EbmVII7 → IIImaj7 ×4
- Abm7 Ebm7 Gbii7 → vi7 Ebmiv7 → i7plagal menor ×4
- Bmaj7 Ebm7 GbIVmaj7 → vi7 EbmVImaj7 → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Db7 → Gbmaj7, se oye 4 veces. Desde Gb se lee como V7 → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Ebm es VII7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbmaj7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm7, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bbm7, Gbmaj7, Abm7, Db7; léelos como iii7–Imaj7–ii7–V7 en Gb o v7–IIImaj7–iv7–VII7 en Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Db7 → Gbmaj7 (V7 → Imaj7 en Gb, VII7 → IIImaj7 en Ebm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Gbmaj7; el oído descansa en Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Malum – Simge en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ersay ÜnerMúsica: Ersay ÜnerArreglo: Ersay Üner
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