Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Malum – Simge
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bbm7, Gbmaj7, Abm7, Db7, Ebm7, Bmaj7 Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bbm7 Bbm7 Gbmaj7 Bbm7 Bbm7 Gbmaj7
Abm7 Abm7 Ebm7 Db7 Gbmaj7 Db7 Gbmaj7
Bbm7
Neredeysen çık gel
İyi değil halim, çözemedi kalbim
Gbmaj7 Abm7
Yine düğüm düğüm düğümlendiim
Abm7
Gözümdeki hayalleri sile sile
Ebm7
Dilindeki yalanları bile bile
Db7
Doğuyor gün sensiz yine
Bmaj7
Çile bülbülüm çile
Bmaj7
Görsen anlarsın zaten
Söndü bütün ışıklarım
Ebm7 Bbm7
Öylesine değil ölürcesine
Bmaj7
Hep sana aşığım, aşığınım
Bbm7 Gbmaj7
Senden sonram malum, savruldum dertten
Bbm7 Gbmaj7 Abm7
Gülerek çok sert vurdun, vedalaşırkeeeeeen
Ebm7
Sanki düşmanımdı, taptığım gözler
Db7 Bmaj7
Öyle bir baktın ki, hala susuyorum
x2
Bbm7 Bbm7 Gbmaj7 Bbm7 Bbm7 Gbmaj7
Abm7 Abm7 Ebm7 Db7 Gbmaj7 Db7 Gbmaj7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Malum – Simge
NotesX
Analyse harmonique
Simge – Malum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm7 et se termine sur Gbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Gb majeur, car elle se pose sur Gb et Gb revient 11 fois contre 5 pour Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Eb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db · F | 11× |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 7× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 4× |
| V7 | Db7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 5× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 5× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db · F | 11× |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 7× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 4× |
| VII7 | Db7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab · Cb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 6 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db7 Gbmaj7 GbV7 → Imaj7cadence parfaite EbmVII7 → IIImaj7 ×4
- Abm7 Ebm7 Gbii7 → vi7 Ebmiv7 → i7plagale mineure ×4
- Bmaj7 Ebm7 GbIVmaj7 → vi7 EbmVImaj7 → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est Db7 → Gbmaj7, entendu 4 fois. Du côté de Gb, il se lit V7 → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Ebm, c'est VII7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm7, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bbm7, Gbmaj7, Abm7, Db7 ; lisez-les comme iii7–Imaj7–ii7–V7 en Gb ou v7–IIImaj7–iv7–VII7 en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db7 → Gbmaj7 (V7 → Imaj7 en Gb, VII7 → IIImaj7 en Ebm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Gbmaj7 ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Malum – Simge à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ersay ÜnerMusique : Ersay ÜnerArrangement : Ersay Üner
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